HISTÓRIA DOS ÓCULOS

 

HISTÓRIA DOS ÓCULOS 1


A história dos óculos começa 500 anos aC. com algumas referências em textos do filósofo chinês Confúcio. No entanto, como suas lentes não tinham graus, durante séculos eles foram usados apenas como adorno ou como forma de discriminação social, principalmente para os doentes mentais.
As primeiras lentes corretivas surgiram no século I d.C. e pedras semipreciosas como o berilo e o cristal de rocha cortada em camadas fina foram as primeiras lentes de aumento para perto. Mais tarde, passaram a ser usadas sobre os olhos e se transformaram na primeira forma de lentes corretivas.
O primeiro par de lentes, com aros grandes de ferro unidos por rebites, foi descoberto na Alemanha em 1270. Parecido com um compasso, permitia que fosse ajustado sobre o nariz, mas ainda não trazia hastes de suporte.
Ainda no mesmo século, um modelo semelhante foi criado em Florença e fez bastante sucesso. Por isso, os italianos ganharam fama como os inventores dos óculos. Porém, foram necessários mais dois ou três séculos de pesquisas para que se conseguisse um modelo seguro e confortável. No século 15, os modelos Pince-nez e Lornhons eram os mais usados.
O primeiro não tinha hastes e era ajustado apenas no nariz. Já os Lornhons vinham com uma haste lateral para ser colocado em frente aos olhos. As hastes fixas apoiadas sobre as orelhas só surgiram no século 17, mas mesmo assim os modelos sem hastes continuaram a ser usados até o início do século 20, quando então foram sendo substituídos pelos modelos Numont com aros superiores ou inferiores finos e leves. Sua versão mais moderna é sucesso até hoje.
O uso do plástico e seus derivados na fabricação de armações e o avanço da tecnologia para a produção de lentes melhores e mais finas, ampliaram muito as possibilidades do design de óculos em geral. Atualmente é possível encontrar uma enorme variedade de modelos em muitos materiais, tamanhos e cores.


VISITA AO MUSEU DOS ÓCULOS DE MIGUEL GIANNINI: VIAGEM DE OITO SÉCULOS DE HISTÓRIA


A cidade de São Paulo conta, há 6 anos, com um endereço bastante curioso para os apaixonados pelos óculos. Trata-se do Museu dos Óculos Gioconda Giannini, comandado pelo esteta óptico mais famoso do País, responsável pelos óculos do presidente Lula e de sua mulher Marisa, Miguel Giannini. Montada por ser um hobby, a coleção particular de Giannini acabou dando origem ao Museu, proporcionando aos visitantes uma viagem de oito séculos de história.
A mostra permanente funciona no mesmo endereço onde está instalada a ótica de Giannini, na Rua dos Ingleses, 108, no Bairro da Bela Vista.Nela é possível conhecer todas as tendências importantesdesde o século XIII, como a réplica dos primeiros óculos encontrados na cidade de Nuremberg, na Alemanha, passando por uma coleção chinesa original do século XVIII e a evolução das armações a partir dos séculos XV e XVI com os pince-nez e lornhons dotados de lentes graduadas. As lornhetes, expõe toda a criatividade dos “fazedores de óculos” que, durante séculos servir Hoje, o acervo conta com cerca de 700 peças, das quais cerca de 200 estão em exposição, distribuídas em quatro salas no último andar do casarão da Rua dos Ingleses.
Hoje, o acervo conta com cerca de 700 peças, das quais cerca de 200 estão em exposição, distribuídas em quatro salas no último andar do casarão da Rua dos Ingleses.
A história de vida de Giannini está ligada aos óculos desde que ele tinha 13 anos de idade, época em que começou a trabalhar como Office-boy, na Foto City, uma famosa ótica, no centro de São Paulo. Como viu neste trabalho uma grande oportunidade para aprender, antes dos 18 anos, ele já dominava todos os setores da empresa.
Assim, aos 23 anos, abriu sua primeira loja em parceria com o amigo mestre na montagem de óculos, Fioravante Fernandes. O movimento da loja crescia lentamente, mas o que preocupava os sócios era a falta de capital para aumentar o estoque, eles precisavam descobrir um jeito diferente de trabalhar. Intuitivamente, Giannini, depois do expediente começou a transformar as armações convencionais com alicates, criando assim uma forma mais eficiente de qualificar o atendimento aos seus clientes formar Então, passou a remodelar as armações sobre o rosto, tornando-se, na época o único profissional no setor a comercializar peças artesanais.
O sucesso foi tão grande que Giannini passou a ser procurado por oftalmologistas que indicavam pacientes com problemas visuais graves na esperança de encontrar óculos com qualidade e que oferecessem ao usuário conforto. Para Giannini, como cada pessoa tem suas próprias características físicas e psicológicas, ao se escolher óculos com grau, deve-se levar em conta isso para que o modelo tenha “a cara do cliente”.
“Após ler o receituário, analiso inicialmente o rosto da pessoa, considerando a altura das sobrancelhas e nariz, formato do rosto e dos olhos, cor ou tonalidade da pele e cabelos”, explica ele, acrescentando que o estilo e o jeito de ser da pessoa também são itens importantes na análise.
“Isso porque os extrovertidos e bem humorados, por exemplo, podem usar modelos ousados e todas as cores ou tonalidades, mas se o cliente é tímido, introvertido, as regras são outras”, revela.
Em poucas palavras, Giannini resume o que deve ser a essência de seu trabalho ao oferecer opções adequadas aos seus clientes “Os óculos devem se sobressair o menos possível além do rosto, a presença da armação e principalmente de lentes com altos graus deve ter sempre importância menor do que o rosto, preservando todas as expressões faciais”.


ORIGEM DOS ÓCULOS 1


O indício mais remoto de que se tem notícia sobre uma lente oftálmica é datado da era pagã. Em 2283 a.C., a fim de observar as estrelas, um imperador chinês usou lentes fabricadas em cristal de rocha, quartzo ou ametista para observar as estrelas. Já antes do final do primeiro século da era cristã, os fenícios, inspirados pelos chineses, iniciaram a arte de fabricação do vidro, descobrindo que a mistura da areia ao salitre, fundida pelo calor do sol, resultava em vidro bruto.
Durante as escavações de Pompéia, foram encontrados alguns vidros convexos, porém a distância focal dessas lentes era tão pequena que elas não poderiam ser usadas diante dos olhos. Até no século XIII, pela ausência de registros, supõe-se que a arte de fabricação do vidro tenha sido deixada de lado. Mas foi nesse século que fervilharam novos fatos. Dados históricos indicam que, por volta dessa época, o vidro foi conhecido por chineses e europeus. Nessa época, na China, os idosos usavam lentes para distinguir pequenas figuras. Seus óculos eram bem diferentes dos usados pelos europeus, que tinham apoio no nariz e aros redondos.
O monge e filósofo inglês Roger Bacon foi pioneiro no desenho de lentes por volta de 1268. As lentes eram fabricadas de cristal ou vidro, sendo positivas biconvexas. Em 1285, em Florença, na Itália, Salvino Del Armati anunciou-se como o inventor dos óculos. Numa igreja, após a sua morte, foi encontrada a seguinte inscrição numa pedra: "Aqui jaz Salvino Del Armati de Florença, o inventor dos óculos, morto em 1317".
Quase 150 anos depois, em 1465, o fabricante de óculos Guild participou numa exposição de mercadores e artesãos diante do rei da França. No século XVI, já começaram a ser vendida lente negativa para correção de miopia. Em 1551, máscaras eram utilizadas para tratamento do estrabismo: ao olhar através de uma pequena abertura, o olho defeituoso era forçado a voltar à posição normal. Também por volta dessa época, fabricavam-se vidros coloridos para proteção contra a claridade - data de 1561 a produção das primeiras lentes verdes, em Inglaterra.


O século XVII ficou marcado como uma era de progressos no campo óptico. Em 1608, Galileu popularizou o telescópio. lsaac Newton conduziu as suas famosas experiências, descobrindo que a luz branca é composta de raios de luz de diferentes cores. Em 1672, foram fabricadas as primeiras lentes azuis e, no decorrer desse século, já começaram a aparecer às primeiras lojas de óptica na Europa e, no século seguinte, nos EUA.
Em 1716, o matemático alemão, G. Hertel indicou o uso de lentes "menisco". O mesmo fez o professor técnico A.G. Luteman três anos depois. Em 1767, tem-se noticias da fabricação das primeiras lentes de cor cinza. No século XIX, um grande avanço foi conseguido na fabricação de lentes corretoras dos erros de refração quando, em 1801, o cientista inglês Thomas Young descobriu o astigmatismo. O astrônomo inglês George Airy foi o primeiro indivíduo a receber os benefícios da correção dessa deficiência. Com a ajuda do óptico Fuller, em 1827, Airy corrigiu o seu próprio astigmatismo.
Em 1804, o inglês Wollaston defendeu o uso de lentes "menisco" com combinação especial de curvaturas, em vez de lentes biconvexas e plano-convexas, patenteando-as. Ele chamou-as de "periscópicas", graças à curva côncava mais próxima dos olhos, proporcionando melhor visão e maior campo visual. Em 1832, a Inglaterra também foi a responsável pela fabricação das primeiras lentes marrons. Nos anos 1840 e 1844, registrou-se pela primeira vez o uso de lentes tóricas, quando o óptico italiano Suscipi utilizou-as para correção do astigmatismo. A lente tinha uma superfície esférica no lado convexo e outra tórica no lado côncavo.
Também em 1844, os primeiros prismas foram recomendados. Em 1875, ocorreu um novo avanço da ciência. Nagel criou a escala de medidas refrativas (dioptrias), adotada internacionalmente. Já em 1866, ele recomendava os sistemas métricos, ligados a dioptria, para designação do poder das lentes, no lugar do sistema inglês de polegadas, em uso até então.
O termo "dioptria" foi proposto pelo francês Monoyer, que é agora adotado universalmente e baseado na distância focal de um metro. Em 1878, a norte-americana Bausch & Lomb padronizou a fabricação de lentes periscópicas. Dez anos depois, Prentice propôs o prisma oftálmico, universalmente aceite até hoje como dioptria prismática, unidade que expressa o poder refrativo do prisma. Em 1896, os EUA começaram a fabricar as lentes menisco e 2 anos depois, as lentes tóricas.


Fonte: www.prooptica.pt

ORIGEM DOS ÓCULOS 2


Há controvérsias quanto à origem dos óculos: alguns estudiosos afirmam que eles vêm do Oriente distante, enquanto outros sustentam que se originaram do Ocidente. O que parece certo, que os óculos utilizados pelos chineses tinham funções decorativas ou mágico e continham lentes coloridas, não corretivas.
Roger Bacon, o maior nome da ciência experimental medieval, fez a primeira referência registrada que chegou até, nós das propriedades aumentativas das lentes em 1262. Os óculos apareceram pela primeira vez em Florença por volta de 1280, e seu uso se popularizou rapidamente. Sua invenção tradicionalmente atribuída a Alessandro di Spina. No entanto, a explicação detalhada de seu funcionamento apareceria somente em 1604, com a publicação da obra do astrônomo Johannes Kepler. Em 1784, Benjamin Franklin inventaria o bifocal. Em sua invenção os dois pares de lentes eram sustentados pela armação; somente um século depois a versão com as lentes soldadas uma à outra seria inventada, e em 1908 as lentes fundidas apareceriam. Em 1827, George Alry introduziu o uso de uma lente cilíndrica para corrigir o astigmatismo. Quanto…s lentes de contato, h quem acredite que os esboços feitos por Leonardo da Vinci em 1508 prenunciavam-nas. O que se sabe com certeza que o filósofo René Descartes sugeriu seu uso e delas fez um esboço em 1636. As primeiras seriam inventadas pelo fisiologista Adolf Fick em 1887, enquanto as de plástico surgiriam em 1948, criadas por Kevin Tuohy. Finalmente, as lentes flexíveis apareceriam na década de 70.


Roger Bacon (1220 - 1292)
Era um jovem estudante de Oxford que se especializaria em estudos experimentais. Ele levou a cabo algumas experiências com lentes e espelhos e descreveu os princípios da reflexão e da refração, mas sua grande contribuição foi sua insistência nas observações e experiências sistemáticas, pelas quais hoje, visto como um dos grandes visionários da ciência moderna. Ele se tornou um monge franciscano aos 33 anos. Por volta de 1266 ele pediu permissão ao papa para escrever um livro sobre os efeitos positivos dos métodos experimentais. Teve que mandar o livro às escondidas. Sem o conhecimento de seus superiores, completou o trabalho, mas a morte do papa em 1268 pôs um fim às suas esperanças de incluir a ciência experimental no currículo das universidades. Esteve preso na Ordem Franciscana entre 1277 e 1279, pelo que se acredita, devido às suas "novidades" no ensino, mas continuou a escrever contra o sistema até sua morte.


Johannes Kepler (1571 - 1630)
Nasceu numa pequena cidade alemã, filho de um soldado mercenário. Sua mãe era filha de uma governanta. Ele se graduaria na universidade, tornando-se um astrônomo e alcançando, mais tarde, a posição de matemático imperial na corte do Sacro Império Germano-Romano. Kepler estava entre os poucos que aceitavam na teoria heliocêntrica de Copérnico e descobriu as leis do movimento dos planetas, o que abriria o caminho para as descobertas gravitacionais de Newton. No decorrer de suas investigações astronômicas ele concebeu uma explicação correta para a visão e para as funções da pupila, córnea e retina, e, após três séculos de controvérsias, conseguiu explicar o correto funcionamento dos óculos. Kepler viveu durante os horrores da Guerra dos Trinta Anos (1618-1648), que devastou a Europa. Num certo momento, ele teve que fugir de casa para salvar sua mãe da morte na estaca após ela ter sido acusada de bruxaria. A localização de seu túmulo se perderia no tumulto da guerra.


Benjamin Franklin (1706 - 1790)
Foi um inventor, cientista, educador, escritor, impressor, editor, político, homem de estado, diplomata e inventor dos correios. Ele ajudou a estabelecer o Corpo de Bombeiros, uma biblioteca, uma companhia de seguros, uma academia e um hospital. Ele criou uma casa de caridade que ainda hoje opera nos Estados Unidos. Suas invenções incluem um instrumento musical (a gaita), o cateter flexível, e, ‚ claro, o bifocal.


(Sir) George Biddell Airy (1801 - 1892)
O astrônomo real britânico de 1835 a 1881 foi o primeiro a utilizar lentes cilíndricas para corrigir o astigmatismo, de que sofria. Ele fez outra contribuição à óptica: o padrão de defração de uma abertura circular (objeto de seus estudos) leva hoje seu nome. Teve papel peculiar durante a famosa descoberta, em 1847, do planeta Netuno. Ele e outros astrônomos britânicos não utilizaram a tempo os óculos de Adams, do que resultou que o astrônomo alemão, Galle, utilizando os óculos do francês Le Verrier acabou levando os créditos pela descoberta.


Adolf Eugen Fick (1829 - 1901)
Foi um renomado fisiologia alemão cujo nome está ligado à lei que rege os fenômenos de difusão e à técnica de medição cardíaca. Ele foi um dos primeiros a experimentar lentes de contato em animais e, depois, a utilizá-las em olhos humanos.


HISTÓRIA DOS ÓCULOS 2


A história dos óculos começa 500 anos aC. com algumas referências em textos do filósofo chinês Confúcio. No entanto, como suas lentes não tinham graus, durante séculos eles foram usados apenas como adorno ou como forma de discriminação social, para os doentes mentais.
As primeiras lentes corretivas surgiram no século I d.C. e pedras semipreciosas como o berilo e o cristal de rocha cortadas em camadas finas foram às primeiras lentes de aumento para perto.
Mais tarde, passaram a ser usadas sobre os olhos e se transformaram em lentes corretivas.
O primeiro par de lentes, com aros grandes de ferro unidos por rebites, foi descoberto na Alemanha em 1270. Parecido com um compasso, permitia que fosse ajustado sobre o nariz, mas ainda não trazia hastes de suporte. Ainda no mesmo século, um modelo semelhante foi criado em Florença e fez bastante sucesso. Por isso, os italianos ganharam fama como os inventores dos óculos. Porém, foram necessários mais dois ou três séculos de pesquisas para que se conseguisse um modelo seguro e confortável.
No século 15, os modelos Pince-nez e Lornhons eram os mais usados. O primeiro não tinha hastes e era ajustado apenas no nariz. Já os Lornhons vinham com uma haste lateral para ser colocado em frente aos olhos. As hastes fixas apoiadas sobre as orelhas só surgiram no século 17, mas mesmo assim os modelos sem hastes continuaram a ser usados até o início do século 20, quando então foram sendo substituídos pelos modelos Numont com aros superiores ou inferiores finos e leves. Sua versão mais moderna é sucesso até hoje. O uso do plástico e seus derivados na fabricação de armações e o avanço da tecnologia para a produção de lentes melhores e mais finas, ampliaram muito as possibilidades do design de óculos em geral. Atualmente é possível encontrar uma enorme variedade de modelos em muitos materiais, tamanhos e cores.
Está vendo todas as letras aí em cima direitinho? Caso não esteja, não precisa se assustar: um acessório que há muito faz parte do nosso cotidiano pode ajudá-lo nesta tarefa.
A história dos óculos remonta à era pré-cristã. Os primeiros registros de seu uso estão em textos do filósofo chinês Confúcio datados de 500 a. C. Então, os óculos não tinham graus e eram usados como enfeite ou como forma de distinção social. Embora as propriedades ampliadoras de um pedaço de vidro curvo fossem conhecidas desde pelo menos 2.000 a. C., a fabricação de lentes só se torna possível na Idade Média, com o aperfeiçoamento feito pelo matemático árabe Al-Hazen das leis fundamentais da óptica – parte da física que estuda os fenômenos relativos à luz e à visão. Nessa época, dentro dos mosteiros, berilo, quartzo e outras pedras preciosas são lapidadas e polidas a fim de produzir a chamada pedra-de-leitura, um tipo de lupa muito simples. Em 1267, o monge franciscano Roger Bacon leva uma dessas pedras-de-leitura ao papa Clemente IV e consegue demonstrar sua utilidade para aqueles que têm alguma dificuldade de visão.
O primeiro par de lentes com graus unido por aros de ferro e rebites surge na Alemanha em 1270. Esses óculos primitivos não têm hastes e são ajustados apenas sobre o nariz. Pouco depois, modelos semelhantes ao alemão aparecem em várias cidades italianas.
Florença, Pádua e Veneza são importantes entrepostos comerciais durante a Renascença, o que leva a Itália a se destacar rapidamente na fabricação de óculos. São considerados pioneiros o frade dominicano Alessandro della Spina e o médico Savino degli Armati.
Fabricados por artesãos habilidosos, os óculos eram artigos raros e caros, que simbolizavam erudição, cultura, nobreza e status. Era costume, inclusive, constarem dos inventários das famílias e serem deixados como herança. Aos poucos, com a fabricação em maior escala em indústrias nascidas na Alemanha e na Itália, especialmente, o acessório se popularizou.
Inicialmente, os óculos eram usados apenas para leitura, melhorando a capacidade visual das pessoas com presbiopia e hipermetropia. Em 1441, surgem as primeiras lentes apropriadas às necessidades dos míopes. A solução para pessoas com astigmatismo só aparece em 1827.
Até o século XVI, os modelos disponíveis não tinham hastes fixas sobre as orelhas. Os óculos pince-nez eram ajustados somente sobre o nariz e os lorgnons traziam uma haste lateral onde o usuário o segurava para colocá-lo à frente dos olhos. As hastes como as conhecemos hoje só aparecem no século XVII. Mesmo assim, pince-nez e lorgnons continuam a ser usados até o início do século XX, quando passam a ser preferidos pelos modelos numont, com hastes leves, finas, perpendiculares às lentes e apoiadas sobre as orelhas. O uso de plásticos e seus derivados na fabricação de armações a partir da década de 1940 abriram novas possibilidades de design aos óculos. Os precursores dos modelos que fazem sucesso hoje apareceram por volta de 1970: com aros grandes e coloridos transformaram-se nos modelos encontrados atualmente em rostos e lojas especializadas.


ORIGEM DOS ÓCULOS 3


Os óculos são dispositivos ópticos utilizados para a compensação de ametropias e/ou proteção dos olhos, utilizados na parte superior da face, próximos aos olhos, mas sem entrar em contacto físico com estes, constituídos geralmente por duas lentes oftálmicas e uma armação. Obra Madonna des Kanonikus Georg van der Paele de Jan van Eyck Quase todos os modelos de óculos são usados diante do rosto repousando sobre o nariz e orelhas.
Foram as experiências em óptica de Robert Grosseteste e seu discípulo Roger Bacon que levaram à invenção dos óculos. Em 1284, as guildas de Veneza já os mencionavam e durante o século XIV o fabrico de óculos popularizou-se por toda a Europa. Nem sempre os óculos foram fabricados com a forma com que são conhecidos hoje em dia, pelo que, na antiguidade, era comum encontrar monóculos (apenas uma lente oftálmica), ou, noutros casos, apenas se usavam lentes sem armação. Enquanto que os primeiros óculos eram usados principalmente para auxílio da leitura, hoje em dia os óculos são mais do que simples próteses de correção de deformidades visuais, sendo que, são agora uns dos principais acessórios de moda das sociedades modernas. Estima-se que, a cada dia que passa, centenas de novos modelos são lançados no mercado em novas cores, designs e materiais.


Fonte: www2.uol.com.br


HISTÓRIA DO ÓCULOS 3


A primeira referência histórica oriental sobre a existência dos óculos está registrada nos textos do filósofo chinês Confúcio, 500 anos antes de Cristo. Durante séculos serviram apenas como acessórios aos nobres chineses ou meros objetos de discriminação social em relação às pessoas do povo e portadores de doenças mentais. As peças serviram somente como adornos pessoais, porque as lentes de vidro não tinham graus. A ótica só apareceria por volta dos anos 900 depois de Cristo. Na Grécia antiga, era comum ser contrário ao uso de correção para leitura. Filósofos acreditavam que visão era menos importante ao crescimento do que as emoções. Mas foi na Roma dos Césares que mudou o conceito sobre lentes. No século I depois de Cristo, o imperador Nero descobriu as lentes coloridas contra a luz do sol ao usar uma lâmina de vidro verde sobre os olhos, durante as famosas apresentações públicas nas arenas romanas.
Pedras semipreciosas, como o berilo e o cristal de rocha foram os instrumentos iniciais à correção visual para perto. Cortadas em camadas finas e colocadas sobre os textos, aumentavam as letras.
Mais tarde passaram a ser usadas sobre os olhos, criando-se a primeira forma de lente corretiva, possivelmente manufaturada pelos mestres vidreiros, artesões da República de Veneza. O primeiro par de ferros com aros grandes, unidos por rebite, foi descoberto na Alemanha, em 1.270. Com movimentos de compasso, permitia ser ajustado precariamente sobre a ponta do nariz.
Nesse mesmo século, modelo semelhante aparece em Florença, convertendo-se em sucesso de vendas. Por essa ousadia, os italianos passaram à História como os inventores dos óculos. As primeiras peças eram pesadas e desconfortáveis. Pesquisas técnicas seguiram-se por dois ou três séculos para que fosse montado um modelo que oferecem conforto e segurança. No século XV, os pince-nez e lornhons eram moda.
O primeiro ajustável na ponta do nariz, sem haste, o segundo com haste lateral para ser seguro sobre os olhos. No século XVII, foram criados os modelos com hastes fixas sobre as orelhas. Apesar de muitos vendidos, estes tipos de armações não abalaram a fama do pince-nez e do lorgnon que foram usados por homens e mulheres até a década de 20 deste século, quando foram substituídos pelo estilo Numont com aros superiores ou inferiores finos e leves e cujas versões modernas são sucesso de vendas até hoje.
Na década de 40, as tendências eram aros redondos de plástico, nos anos 60 o estilo gatinho comandou as vendas e década de 70 os grandes óculos de plástico coloridos, que serviram de máscaras, encobrindo metade dos rostos. Hoje as pedidas são armações pequenas com lentes de acrílico ou policarbonato, que tornam os óculos ainda mais leves. Por cerca de 700 anos, desde o século 13, as pessoas tem sido beneficiadas com uma visão melhor por causa da invenção dos óculos.Hoje as pessoas vêem melhor e se parecem melhores por causa da descoberta cientifica e da criatividade das indústrias de óculos e dos profissionais. O Inventor dos óculos é desconhecido, mas há registros de que tenha sido inventado na China, no norte da Itália e na Inglaterra. Antigamente os óculos eram segurados por um "rebite" de metal e eles somente eram usados para leitura pelos ricos e poderoso.
Monóculos foram inventados em 1280.
Os monóculos tinham uma haste como esta. Óculos Tesoura foram desenhados em forma de tesoura. As lentes dos óculos eram feitas por vidros e plásticos, mas esmeraldas, cristais, quartzo e ametistas foram usados com auxílio da visão.
Óculos Tesoura
De 1300 a 1700 os óculos eram a maioria experimentais. Eles se tornaram mais eficientes e populares depois da descoberta dos princípios da refração da luz e como os raios de luz se comportaram através do vinho. A invenção da impressão no século XIV aumentou o uso dos óculos receituários.

DESFILE DE MODA

INTRODUÇÃO


ü ESQUEÇA AS FASHION WEEKS, ESQUEÇA O GLAMOUR E AS FESTAS; OS CONVITES, ESQUEÇA "GENTE BONITA".
ü NOSSA JORNADA DEVE IR ALÉM DA PONTA DE UM GIGANTESCO ICEBERG CHAMADO MERCADO DE MODA.
ü SE VOCÊ VAI COMEÇAR A TENTAR ENTRAR NO MERCADO DE PRODUÇÃO DE DESFILES E SHOW-ROOMS, VOCÊ DEVE SABER QUE 99% DO MERCADO ACONTECE DISTANTE DOS HOLOFOTES DA MÍDIA DE MODA.
ü LEMBRA-SE QUANDO VOCÊ FOI VISITAR AQUELE SHOPPING E VIU UM PEQUENO DESFILE ACONTECENDO QUASE QUE POR ACASO NA PRAÇA DE ALIMENTAÇÃO?
ü PARA QUE AQUELE PEQUENO EVENTO ACONTECESSE, SE TRABALHOU UMA SEMANA, TALVEZ UM MÊS OU MAIS.
ü PESSOAS GASTARAM A CALMA E UM MONTE DE DINHEIRO PARA QUE ALGUMAS MENINAS SUBISSEM EM UM TABLADO DE MADEIRA, VESTINDO ROUPAS QUE QUALQUER UM PODE VER NAS VITRINES (E PROVAR), PARA QUE CENTENAS DE OUTRAS PESSOAS PUDESSEM VER AQUELAS ROUPAS E COMPRÁ-LAS. QUAL A FINALIDADE DISTO TUDO?
ü BASICAMENTE UM DESFILE DE MODA É UMA PEÇA DE MARKETING, BASTANTE BARATA SE COMPARADA A OUTRAS MÍDIAS TAIS COMO TELEVISÃO OU OUTDOOR.
ü A INTENÇÃO DE SE FAZER UM DESFILE DE MODA É BASICAMENTE VENDER MODA, QUE ALGUMA CONFECÇÃO ESTÁ DISPONIBILIZANDO NO MERCADO, ALGUMA LOJA ESTÁ VENDENDO, OU MESMO UM ESTILISTA ESTÁ CRIANDO.
ü SENDO ASSIM, NÃO DEVEMOS NOS ESQUECER DE QUE A ESTRELA PRINCIPAL DE UM DESFILE DEVE SER A ROUPA, E TODO O RESTO DEVE SERVIR DE ARGUMENTO PARA VENDÊ-LAS.
ü O DESFILE DEVE SER CAPITALIZADO (RENDER FRUTOS NA PROMOÇÃO DA COLEÇÃO) EM TRÊS ESTÁGIOS:
ü 1. PRÉ-EVENTO - GERANDO NOTAS EM JORNAIS E AÇÕES DE TELEMARKETING DIRIGIDAS A CLIENTES, AVISANDO QUE O EVENTO ACONTECERÁ. ISTO É MÍDIA, ISTO É IMPORTANTE PARA A MARCA.
ü 2. EVENTO - MOMENTO DO DESFILE, QUE DEVERÁ SER DEVIDAMENTE REGISTRADO POR FOTÓGRAFOS E PASSAR UMA BOA IMPRESSÃO À PLATÉIA, PARA GERAR UM BOCA-A-BOCA POSITIVO E ESPONTÂNEO.
ü 3. PÓS-EVENTO - NA DIVULGAÇÃO DE FOTOS DO EVENTO NA MÍDIA ESPECIALIZADA, OU MESMO DENTRO DA LOJA, DURANTE A APRESENTAÇÃO DAS PEÇAS AO CLIENTE.

IMPRENSA: PRINCIPAL OBJETIVO DE UM DESFILE DE GRANDE PORTE

ü FAZER DESFILES É UMA FERRAMENTA UTILIZADA POR GRIFES PARA CONSEGUIR MÍDIA BARATA PELA A IMPRENSA.
ü O JOGO É BASTANTE SIMPLES: AO INVÉS DE SE GASTAR CENTENAS DE MILHARES DE REAIS EM ESPAÇO PAGO NOS JORNAIS, REVISTAS, OUTDOORS, ELES UTILIZAM UMA PARCELA BEM MENOR DESTES VALORES PARA PRODUZIR UM BOM EVENTO QUE POSSA ATRAIR A ATENÇÃO DA IMPRENSA ESPECIALIZADA.
ü O ESPAÇO EM MÍDIA CONSEGUIDO ATRAVÉS DE EVENTOS TEM MAIS CREDIBILIDADE PARA OS SEUS CLIENTES.
ü SEMPRE UTILIZADO PELAS GRANDES MARCAS, É USAR A FORÇA TURBINADA DAS DUAS FORMAS JUNTAS DE MÍDIA.
ü DESFILES DE MENOR PORTE PODEM NÃO CONSEGUIR A CAPA DA REVISTA CARAS, MAS CERTAMENTE, COM UM POUQUINHO DE JOGO DE CINTURA, VOCÊ CONSEGUIRÁ PEQUENAS NOTAS EM GRANDES JORNAIS, ESPAÇOS INTERESSANTES EM JORNAIS DE BAIRRO, PÁGINAS DE INTERNET, PROGRAMAS ESPECIALIZADOS DE TELEVISÃO.
ü PARA CONSEGUIR ESTA MÍDIA, VOCÊ DEVE TRATAR OS JORNALISTAS E EDITORES COMO SEU PÚBLICO ALVO, CRIANDO PEQUENAS CAMPANHAS DIRIGIDAS À IMPRENSA. ESTE É O TRABALHO QUE UMA BOA ASSESSORIA DE IMPRENSA FARÁ POR VOCÊ. AQUI VÃO ALGUNS TOQUES SOBRE COMO A IMPRENSA DEVE SER ATINGIDA:
ü 1. CRIE "MÍDIA KITS" PARA SEREM ENTREGUES AOS JORNALISTAS QUE PRETENDE ATINGIR. UM "MÍDIA KIT" É FORMADO POR UM PRESS-RELEASE EXPLICATIVO, CONVITES CRIATIVOS PARA DESFILE, UMA "LEMBRANCINHA" DO EVENTO, QUE PODERÁ SER UMA PEÇA DE PEQUENO VALOR DA SUA GRIFE, E MUITA, MUITA CRIATIVIDADE. APENAS TOME CUIDADO PARA NÃO TRANSFORMAR SEU "MÍDIA KIT" EM UMA GRANDE CAIXA DE OBJETOS SEM SENTIDO.
ü 2. NÃO PROCURE JORNALISTAS COM MUITA ANTECEDÊNCIA PARA O EVENTO. JORNALISTAS SÃO PESSOAS BASTANTE REQUISITADAS E TENDEM A ESQUECER ASSUNTOS MENOS IMPORTANTES NA HORA DE ESCOLHER SUAS MATÉRIAS. ASSUNTOS FÚTEIS (COMO FATALMENTE NOSSOS DESFILES DEVEM SER, BEM...) DEVEM TER A HABILIDADE DE APARECER EM SUAS MESAS NA HORA DO FECHAMENTO FINAL DAS EDIÇÕES. EM ALGUNS JORNAIS, OS CADERNOS DE EVENTOS, QUE SAEM AOS DOMINGOS, SÃO FECHADOS NA QUINTA-FEIRA. O IDEAL PARA EVENTOS DE MEIO DE SEMANA, É PROCURAR OS JORNAIS COM TRÊS DIAS ANTES.
ü 3. NÃO PROCURE APENAS EDITORIAS DE EVENTOS E FIRULAS (ESTILO CADERNO 2). CRIE DADOS ECONÔMICOS E EMPRESARIAIS A RESPEITO DE SEU EVENTO E PROCURE TAMBÉM ESTES CADERNOS.
ü 4. SEU PRESS-RELEASE DEVE SER ENVIADO VIA FAX E EMAILS, MOMENTOS ANTES DO FECHAMENTO DOS CADERNOS. SEJA DIRETO, CLARO, DESCREVA O EVENTO, DIGA LOCAL, HORÁRIO, TELEFONE PARA MAIS INFORMAÇÕES.
ü 5. PARA CONSEGUIR ESPAÇO EM ALGUNS CADERNOS SOCIAIS É A CRIAÇÃO DE FOTOS EXCLUSIVAS DO EVENTO.
FEEDBACK: A ÚLTIMA E MAIS LONGA FASE NO APROVEITAMENTO DO EVENTO
ü O DESFILE FOI LINDO! ESTAMOS FELIZES! ARRASAMOS! E AGORA?
ü NÃO SE ESQUEÇA DE QUE DESFILES DEVEM SER CAPITALIZADOS EM TRÊS FASES: ANTES, DURANTE, DEPOIS.
ü PARA ISTO, VOCÊ DEVE TER SE PREOCUPADO EM CONTRATAR UM BOM FOTÓGRAFO PARA REGISTRÁ-LO.
ü DEPOIS DE REALIZADO O SEU EVENTO VOCÊ TEM UMA HISTÓRIA PARA CONTAR SOBRE SUA COLEÇÃO.
ü VOCÊ TEM TAMBÉM PESSOAS QUE FORAM AO SEU DESFILE E GOSTARAM MUITO.
ü VOCÊ TEM FOTOS, VOCÊ TEM A COLEÇÃO PARA VENDER.
ü ANTES DE TUDO, APRESSE-SE EM REVELAR BOAS FOTOS DO SEU EVENTO.
ü ESTAS DEVEM SE TRANSFORMAR EM UM PORTFÓLIO PARA SER EXPOSTO NO SEU PONTO DE VENDA.
ü EXISTE UMA TENDÊNCIA, TAMBÉM, DE SE FAZEREM CATÁLOGOS COM FOTOS DE DESFILES.
ü ENTRE EM CONTATO COM OS MESMOS JORNALISTAS QUE AJUDARAM A DIVULGAR O SEU EVENTO E CERTIFIQUE-SE DE QUE TENHAM ESTAS FOTOS.
ü ELES PODERÃO PUBLICÁ-LAS OU SIMPLESMENTE FICAR SATISFEITOS EM SABER QUE O EVENTO DIVULGADO ACONTECEU COM SUCESSO, ISTO AJUDARÁ NA PRÓXIMA VEZ QUE VOCÊ PRECISAR.
ü LIGUE PARA OS CONVIDADOS QUE NÃO FORAM AO DESFILE, CRIANDO UM MOTIVO LEVE, COMO A INFORMAÇÃO DE QUE A COLEÇÃO NOVA JÁ ESTÁ À VENDA, E APROVEITE PARA DIZER O QUANTO O SEU DESFILE FOI BEM SUCEDIDO.
ü QUANDO SEUS CLIENTES VIEREM COMPRAR SUA COLEÇÃO, VOCÊ PRECISA DE HISTÓRIA PARA CONTAR SOBRE SUA COLEÇÃO, E ESTE É O MELHOR MOTIVO DO MUNDO:
ü O DESFILE DE SUA COLEÇÃO E SEUS CONVIDADOS ILUSTRES.
ü SUA EQUIPE DE VENDAS DEVE ESTAR BEM INFORMADA SOBRE O EVENTO, PARA USAR COMO ARGUMENTAÇÃO.
ü TUDO ISTO DEVE SER FEITO PARA, TAMBÉM, ESTIMULAR OS SEUS CLIENTES QUE FORAM AO EVENTO A FALAREM DO EVENTO, PARA CONFIRMAREM O QUANTO O HAPPENING FOI INTERESSANTE.
ü SE VOCÊ É APENAS O ORGANIZADOR DO EVENTO, DEVERÁ ORIENTAR SEU CLIENTE NESTA TAREFA DE FEEDBACK. CONSIGA TAMBÉM FOTOS PARA O SEU PRÓPRIO PORTFÓLIO.

REVISÃO: UMA PEÇA EFICIENTE DE MARKETING

ü O MERCADO DE MARKETING DE MODA ESTÁ CRESCENDO E SE PROFISSIONALIZANDO, PROFISSIONAIS NO RAMO DE EVENTOS DE MODA ESTÃO NO TOPO DE UMA LISTA DE NOVAS OPORTUNIDADES NESTE MERCADO.
ü TALVEZ ALGUNS NÚMEROS OFICIAIS POSSAM NÃO CONSIDERAR ESTE MERCADO COMO UMA BOA OPORTUNIDADE PORQUE NÃO EXISTEM EMPREGOS NESTA ÁREA.
ü PARA SER UM ORGANIZADOR DE DESFILES DE MODA VOCÊ PRECISARÁ TER EM MENTE QUE VOCÊ SERÁ O ÚNICO RESPONSÁVEL PELO SEU SUCESSO. ESTE É UM MERCADO LATENTE.
ü ISTO SIGNIFICA QUE EXISTE MUITA GENTE QUE PODERIA QUERER ESTE SERVIÇO E NEM MESMO SABE QUE PODERIA. EXISTEM INÚMERAS EMPRESAS QUE PODERIA SE INTERESSAR POR ESTES SERVIÇOS SE VOCÊ TROUXESSE UMA BOA PROPOSTA, MAS JAMAIS TERIAM ESTA IDÉIA SOZINHA.
ü NESTE CURSO, TENTAMOS TRADUZIR ESTA IDÉIA DE QUE DESFILES DE MODA DEVEM SER ENCARADAS COMO PEÇAS DE MARKETING DE MODA E NUNCA COMO SIMPLES FESTAS DO MUNDO FASHION.
ü BASICAMENTE O QUE VOCÊ APRENDEU NESTE CURSO RÁPIDO FOI:
ü 1. DESFILES SÃO AÇÕES DE MARKETING INSTITUCIONAL DE BAIXO CUSTO.
ü 2. ORGANIZAR DESFILES É BASICAMENTE PLANEJAMENTO DE TAREFAS.
ü 3. VOCÊ DEVE TER COERÊNCIA COM AS INTENÇÕES DO MARKETING DE SEU CLIENTE.
ü 4. DESFILES DEVEM SER CAPITALIZADOS EM 3 ESTÁGIOS: ANTES, DURANTE, DEPOIS.
ü 5. VOCÊ PODE GANHAR MUITO DINHEIRO NESTA ÁREA, SE FOR BASTANTE PROFISSIONAL.

PROFISSIONAIS: EM QUE FUNÇÕES EU POSSO ME ENCAIXAR?

ü ALGUNS PRETENDENTES A PRODUTORES E ORGANIZADORES DE DESFILES DE MODA AINDA IMAGINAM QUE EXISTA UM MEGAPRODUTOR QUE SEJA RESPONSÁVEL POR PRATICAMENTE TODOS OS ESTÁGIOS DA PRODUÇÃO DE UM EVENTO COMO ESTE. NA REALIDADE, MESMO OS DESFILES MAIS SIMPLES PRECISAM TER UMA EQUIPE BEM ESTRUTURADA, COM PROFISSIONAIS CAPAZES PARA CADA PEQUENO DETALHE DESTE EVENTO. ISTO OCORRE POR QUE A PRINCIPAL DIFICULDADE DA ESTRUTURA DESTES EVENTOS É A SINCRONIA. É IMPOSSÍVEL FAZER MÚLTIPLAS TAREFAS COMPLEXAS AO MESMO TEMPO, SOZINHO. CERTAMENTE, EM PRODUÇÕES MENORES, VOCÊ DEVERÁ ASSUMIR VÁRIAS DESTAS FUNÇÕES, MAS AINDA PRECISARÁ DIVIDI-LAS EM BLOCOS COM OUTROS PROFISSIONAIS.
ü ALGUNS PROFISSIONAIS (OU TAREFAS) NECESSÁRIOS EM UM DESFILE DE MODA:
ü O MARKETEIRO DO CLIENTE (LOJA, FÁBRICA OU ESTILISTA): ESTE DEVERÁ DEFINIR A QUEM O DESFILE DEVERÁ ATINGIR, QUE LINGUAGEM DEVERÁ SER USADA, DEFINIR DATAS, ORÇAMENTOS, DEFINIR TAREFAS AO PRODUTOR.
ü O ORGANIZADOR DO EVENTO: GERALMENTE DEVERÁ SER O PRÓPRIO MARKETEIRO OU O PRODUTOR DO EVENTO. O ORGANIZADOR É RESPONSÁVEL PELO PLANEJAMENTO GERAL DO EVENTO, CAPTAÇÃO DE RECURSOS, CONTRATAÇÃO DE UM PRODUTOR, DEFINIÇÃO DE AGENDA, E TUDO QUE SE REFIRA A CRIAR UM AMBIENTE TRANQÜILO PARA O EVENTO. CASO O ORGANIZADOR NÃO SEJA O PRODUTOR, ESTE NÃO DEVERÁ TIRAR A LIBERDADE DO PRODUTOR.
ü PRODUTOR DO EVENTO: É A PESSOA QUE VAI ADMINISTRAR A EXECUÇÃO DE TODAS AS ETAPAS DO EVENTO, INCLUINDO ESTRUTURA FÍSICA E PESSOAL.
ü STYLIST (PRODUTOR DE MODA): APESAR DE ALGUNS AUTORES SEPARAREM ESTAS FUNÇÕES DE PRODUÇÃO DE MODA E STYLING, BASICAMENTE ELAS SE REFEREM À PESSOA QUE IRÁ MONTAR ADEQUADAMENTE AS ENTRADAS DE ROUPAS, ACESSÓRIOS E SAPATOS, DEFININDO INCLUSIVE QUE MODELO USARÁ QUE ROUPA.
ü PROMOTOR DO EVENTO: ESTA É A PESSOA QUE SE RESPONSABILIZARÁ PELAS RELAÇÕES PÚBLICAS DO EVENTO, EMITINDO CONVITES E DIVULGAÇÃO.
ü ASSESSORIA DE IMPRENSA: PESSOA RESPONSÁVEL POR "CAPITALIZAR" O EVENTO NA MÍDIA, ENCONTRANDO TODOS OS ESPAÇOS POSSÍVEIS PARA CITAR O NOME DA MARCA OU ESTILISTA.
ü PRODUTOR DE ELENCO: PESSOA RESPONSÁVEL PELA CAPTAÇÃO DO ELENCO DE MODELOS.
ü MAQUIADOR (MAKE-UP ARTIST), E CABELEIREIRO (HAIR STYLIST): MUITAS VEZES, EM PEQUENOS EVENTOS ESTAS DUAS FUNÇÕES PODEM SER EXECUTADAS PELO MESMO PROFISSIONAL.
ü COACH DE PASSARELA (COREÓGRAFO): RESPONSÁVEL PELA DINÂMICA DAS MODELOS NA PASSARELA.
ü PRODUTOR MUSICAL OU D.J.: RESPONSÁVEL PELA SELEÇÃO MUSICAL E/OU EXECUÇÃO DA MÚSICA DO DESFILE
ü EQUIPE DE SOM E LUZ: MUITAS VEZES TAMBÉM RESPONSÁVEL PELA ESTRUTURA DO EVENTO.
ü EQUIPE DE ESTRUTURA: EMPRESA QUE MONTARÁ ESTRUTURA DE PASSARELA, CAMARINS, PLATÉIA.
ü EQUIPE CENOGRÁFICA: EXECUTARÁ A DECORAÇÃO DE CENÁRIOS E PLATÉIA.
ü ARQUITETO OU CENÓGRAFO: DESENHARÁ A ESTRUTURA DO EVENTO.
ü DESIGNER: DESENHARÁ CONVITES ,CARTAZES E BANNERS.
ü EQUIPE DE CATERING: GERENCIARÁ A ALIMENTAÇÃO DA EQUIPE DO EVENTO.
ü EQUIPE DE RECEPTIVO: ORGANIZARÁ A RECEPÇÃO DE CONVIDADOS, COQUETÉIS, BUFÊS.
ü EQUIPE DE LIMPEZA: DEVERÁ FAZER A LIMPEZA DO AMBIENTE, ANTES E DEPOIS DO EVENTO.
ü EQUIPE DE SEGURANÇAS: DEVERÁ ORGANIZAR A ENTRADA DE CONVIDADOS E MANTER O CONTROLE.
ü ASSISTENTES DE PRODUÇÃO: EXISTIRÃO EM PRATICAMENTE TODOS OS ESTÁGIOS DA PRODUÇÃO.
ü PASSADEIRAS E PESSOAL DE CAMARIM : RESPONSÁVEIS PELA MANUTENÇÃO DAS ROUPAS DO DESFILE:
ü ELENCO : COLOCADO AQUI EM ÚLTIMO LUGAR, PARA LEMBRAR AOS NOSSOS FUTUROS PRODUTORES DE QUE ESTA PARTE É FUNDAMENTAL, MAS NÃO DEVERÁ SER SUA ÚNICA PREOCUPAÇÃO.UM BOM ELENCO PODE SALVAR UM EVENTO, MAS UM BOM ELENCO SEM UMA BOA ORGANIZAÇÃO E ESTRUTURA, NÃO CONSEGUIRÁ UM BOM EFEITO.
ü ALGUNS PROFISSIONAIS, TAIS COMO LUMINOTÉCNICOS (PROFISSIONAL DE ILUMINAÇÃO),ENTRE OUTROS, SÃO MAIS COMUNS EM PRODUÇÕES MAIORES, QUE NATURALMENTE PODERÃO AGREGAR MAIS UNS VINTE PROFISSIONAIS EM NOSSA LISTA. NO TEMPO CERTO, VOCÊ SE PREOCUPARÁ COM FUNÇÕES SUPER ESPECÍFICAS.

ORÇAMENTO: QUE TAMANHO DEVERÁ TER ESTE EVENTO?

ü AO FAZER CONTATO COM UM CLIENTE, UMA DAS PRIMEIRAS AÇÕES A LHE SEREM REQUISITADAS SERÁ A ENTREGA DE UM ORÇAMENTO. MUITO CUIDADO NESTE PONTO. VOCÊ PODERÁ CERTAMENTE PASSAR UMA IDÉIA DE CUSTO PARA SEU CLIENTE; MAS PREFIRA DEVOLVER ESTA OBRIGAÇÃO PARA ELE.
ü COM O ORÇAMENTO EM MÃOS, VOCÊ DEFINIRÁ O QUE SERÁ POSSÍVEL REALIZAR COM O DINHEIRO DISPONÍVEL.
ü VOCÊ DEVE EQUILIBRAR SEUS GASTOS, PLANEJANDO AÇÕES DE DIVULGAÇÃO E DE REALIZAÇÃO DO DESFILE.
ü AFINAL, NÃO FARÁ SENTIDO REALIZAR O MELHOR E MAIS BONITO DESFILE DO MUNDO, SEM SUA PLATÉIA.
ü NÃO PERCAM DE VISTA AS INTENÇÕES QUE O DEPTO DE MKT DO CLIENTE TEM, AO REALIZAR ESTE DESFILE.
ü POR EXEMPLO, SE A EMPRESA PRETENDE CHAMAR ATENÇÃO DA MÍDIA, VOCÊ DEVERÁ PLANEJAR UMA PARTE CONSIDERÁVEL DA VERBA PARA CONTRATAR MODELOS FAMOSAS E UMA BOA ASSESSORIA DE IMPRENSA.
ü SE A IDÉIA FOR ATINGIR OS CLIENTES INTERNOS DA EMPRESA, PREFIRA INVESTIR EM UM BOM RECEPTIVO E DEIXE A DIVULGAÇÃO POR CONTA DOS CONTATOS INTERNOS DO CLIENTE.
ü DEFINA, PORTANTO, O FORMATO DO EVENTO, QUE ESTRUTURA USAR, QUE PROFISSIONAIS CHAMAR, DEFINA OS SEUS HONORÁRIOS, E MONTE UMA APRESENTAÇÃO SIMPLES, CONTENDO UMA TABELA QUE EXPLIQUE AS CARACTERÍSTICAS DA PRODUÇÃO, QUEM EXECUTARÁ CADA TAREFA, OS PREÇOS DE CADA PROFISSIONAL.
ü NÃO SE ESQUEÇA DE RESGUARDAR PARTE DO ORÇAMENTO PARA GASTOS IMPREVISTOS.
ü ACREDITEM EM MIM, ELES EXISTEM. INCLUA TAMBÉM EM SEU ORÇAMENTO GASTOS COMO TRANSPORTE DE ELENCO, SEUS CUSTOS DURANTE A PRÉ-PRODUÇÃO DO EVENTO, FILMES E REVELAÇÕES QUE VOCÊ USARÁ NA MONTAGEM DA PRODUÇÃO DE ESTILO, ENSAIOS DE MAQUIAGEM, ETC.
ü SEU TELEFONE DEVERÁ ESTAR BEM VISÍVEL EM SUA FOLHA DE ORÇAMENTO, PARA QUE O CLIENTE POSSA ENCONTRÁ-LO, EM CASO DE QUALQUER DÚVIDA.
ü AO DEFINIR SEU ORÇAMENTO, TOME O CUIDADO DE JAMAIS PERMITIR QUE DURANTE AS NEGOCIAÇÕES COM SEU CLIENTE, A REDUÇÃO DA VERBA PROPOSTA POSSA GERAR DIFICULDADES NA PRODUÇÃO.
ü Em LONGO PRAZO, PREFIRA NÃO ACEITAR TRABALHOS DE ORÇAMENTO MUITO LIMITADO.
ü APÓS ALGUNS CONTRATOS PERDIDOS POR CAUSA DE SEU PREÇO POUCO FLEXÍVEL, SEU CURRÍCULO CONTINUARÁ MUITO BOM, SEM QUE NINGUÉM TENHA REFERÊNCIAS NEGATIVAS SOBRE SEU TRABALHO.
ü O QUE VALE PARA QUEM IRÁ CONTRATÁ-LO, É A QUALIDADE FINAL DO EVENTO. SE O CLIENTE ACREDITAR QUE VOCÊ É A PESSOA CERTA, PAGARÁ SEU PREÇO.
ü SEMPRE QUE VOCÊ ERRAR EM UM EVENTO POR QUE NÃO TEVE A VERBA ADEQUADA, ISTO SERÁ LEMBRADO COMO SENDO SUA INCOMPETÊNCIA (JAMAIS ALGUÉM ACREDITARÁ QUE FEZ FALTA TER MAIS DINHEIRO).
ü O CLIENTE GOSTA DE DIZER QUE NÃO TEM DINHEIRO. SE NÃO TEM DINHEIRO, É MELHOR NEM FAZER...


ü AO ORGANIZAR UM DESFILE DE MODA, VOCÊ PRECISARÁ PLANEJAR, COM CERTA ANTECEDÊNCIA, TODOS OS ACONTECIMENTOS REFERENTES À PRÉ-PRODUÇÃO, E REALIZAÇÃO DESTE EVENTO.
ü SERÁ NECESSÁRIO MONTAR UMA PLANILHA DE TAREFAS, QUE DEVERÁ CONTER AS TAREFAS DE MANEIRA VISUAL E IMEDIATA, SERVINDO COMO CONTROLE GERAL DE TODOS OS MOMENTOS DE PRÉ-PRODUÇÃO E REALIZAÇÃO.
ü VOCÊ DEVERÁ LEVAR EM CONSIDERAÇÃO OS SEGUINTES PONTOS, NA HORA DE SEU PLANEJAMENTO:
ü 1. TEMPO NECESSÁRIO PARA A REALIZAÇÃO DA TAREFA A TEMPO PARA O EVENTO.
ü 2. FATOR DE RISCO (CASO A TAREFA DÊ ERRADO, QUANTO TEMPO VOCÊ PRECISARÁ PARA USAR SEU PLANO B)
ü 3. PLANO B - QUE AÇÕES VOCÊ PLANEJOU EM SUBSTITUIÇÃO ÀS OUTRAS.
ü 4. QUE PROFISSIONAL EXECUTARÁ CADA TAREFA (LIMITES DE RESPONSABILIDADE).
ü 5. DATAS FINAIS. PRAZOS CLAROS PARA CADA TAREFA.
ü 6. MAPA DO EVENTO (NO DIA DO EVENTO, COMO AS TAREFAS FUNCIONARÃO).
ü USE ESTA PLANILHA COMO O CONTROLE PARA TODOS OS "MOVIMENTOS" EM SUA ORGANIZAÇÃO.
ü LEMBRE-SE DE QUE ORGANIZAR EVENTOS É BASICAMENTE "PLANEJAMENTO".
ü PARA USAR ADEQUADAMENTE SUA PLANILHA, FORMATE-A DE MANEIRA CLARA, EM UM PROGRAMA COMO O EXCELL.
ü SUA PLANILHA DEVERÁ SER UMA LISTA DEFINIDA POR: TAREFAS, DATA INICIAL, PRAZO PARA FINALIZÁ-LAS, DESCRIÇÃO DO RESULTADO ESPERADO EM CADA TAREFA, QUEM IRÁ EXECUTÁ-LA.
ü JAMAIS EXECUTE UMA TAREFA ESTANDO PREOCUPADO/A COM OUTRA.
ü CADA TAREFA DEVE SER EXECUTADA A SEU TEMPO. NUNCA ANTES, NUNCA DEPOIS.
ü OUTRO PONTO IMPORTANTE, É MANTER UM PLANO B CONFIÁVEL, E CHECAR REGULARMENTE A EXECUÇÃO DE CADA TAREFA, PARA UMA CORRETA MUDANÇA DE PLANO, SEMPRE QUE NECESSÁRIO.
MAPA DO EVENTO: SINCRONIA É FUNDAMENTAL
ü O MAPA DO EVENTO É COMO UMA LENTE DE AUMENTO COLOCADA EM SEU MAPA DE ORGANIZAÇÃO PARA O "DIA”.
ü O QUE EU QUERO DIZER É QUE, AGORA, O QUE FAREMOS É UMA REPETIÇÃO DO PLANEJAMENTO DO EVENTO, SENDO MAIS ESPECÍFICOS, E CONTENDO TAREFAS APENAS RELATIVAS AO DIA DO EVENTO.
ü DA MESMA FORMA, VAMOS DEFINIR AS TAREFAS, O MOMENTO EM QUE DEVERÃO OCORRER, QUEM IRÁ EXECUTÁ-LAS, E QUAL O PRAZO, EM HORAS EXATAS, PARA A REALIZAÇÃO DE CADA TAREFA.
ü VOCÊ DEVERÁ CRIAR UMA TABELA EM UM PROGRAMA TIPO EXCEL, QUE DEVERÁ ESTAR COM VOCÊ, PARA REFERÊNCIA, EM UMA PRANCHETA OU SIMILAR, DURANTE TODO O DIA DO EVENTO.
ü COMO ORGANIZADOR DO EVENTO, MESMO QUE A MAIORIA DAS TAREFAS SEJAM DELEGADAS A PROFISSIONAIS COMPETENTES, VOCÊ DEVERÁ CONTROLAR TODOS OS PASSOS DE PERTO, SERVINDO COMO SUPORTE IMEDIATO EM CASO DE IMPREVISTOS QUE CERTAMENTE OCORRERÃO. VISUALIZE , EM SUAS PLANILHAS, AS "CAMADAS DO EVENTO":
ü 1. MONTAGEM ESTRUTURAL: A QUE HORA SE INICIARÁ A MONTAGEM DE ESTRUTURAS DE PASSARELA, PLATÉIA, LUZ E SOM, DECORAÇÃO. DELIMITE OS HORÁRIOS EM QUE CADA ESTRUTURA PRECISARÁ ESTAR PRONTA, PARA SEU USO. POR EXEMPLO, SERÁ NECESSÁRIO TER A PASSARELA PRONTA ALGUMAS HORAS ANTES DA ENTRADA DO PÚBLICO, DE FORMA QUE O COACH DE PASSARELA POSSA ENSAIAR AS ENTRADAS DO EVENTO COM AS MODELOS. DA MESMA FORMA, O DJ, SOM E LUZ PRECISAM DE ENSAIOS ANTERIORES À CHEGADA DO PÚBLICO.
ü 2. RECEPTIVO: HORÁRIO DE CHEGADA DE GARÇONS E BUFÊS, PESSOAL DE RECEPÇÃO. LEMBRE-SE DE QUE A MONTAGEM DE MESAS PARA ALIMENTAÇÃO TOMA ALGUM TEMPO, ENQUANTO ALIMENTOS NÃO DEVEM FICAR MUITO TEMPO EXPOSTOS À TEMPERATURA AMBIENTE. RECEPCIONISTAS / GARÇONS PRECISAM DE ORIENTAÇÃO.
ü 3. PREPARATIVO DAS MODELOS: MODELOS DEVEM CHEGAR À PRIMEIRA HORA ÚTIL DO DIA DO EVENTO. ESTAS PRECISAM SE ENTROSAR COM O COACH DE PASSARELA, ENSAIAR, CONHECER O MAPA DAS ENTRADAS DO DESFILE.
ü OS MAQUIADORES DEVEM TRABALHAR SINCRONIZADOS COM OS CABELEIREIROS. ENQUANTO UMAS MODELOS ESTÃO SE MAQUIANDO, OUTRAS DEVERÃO ESTAR FAZENDO O CABELO. VOCÊ DEVE SE CERTIFICAR DE QUE ESTES PROFISSIONAIS ESTÃO REALIZANDO AQUILO QUE FOI APROVADO NO ENSAIO DE MAQUIAGEM E CABELO
ü 4. MOMENTO DO DESFILE, EM PASSARELA: ESTE MOMENTO DEVERÁ TER UM MAPA PRÓPRIO, DEFININDO AS ENTRADAS DE CADA MODELO, A ORDEM, OS SAPATOS, OS ACESSÓRIOS. O MAPA DEVERÁ DIZER A CADA PROFISSIONAL ENVOLVIDO, O QUE DEVERÁ SER FEITO A CADA ENTRADA, E QUAL A ORDEM QUE CADA ROUPA E ACESSÓRIOS DEVEM SER PREPARADOS PARA A ENTRADA. TODOS OS ENVOLVIDOS NESTE MOMENTO, COMO MODELOS, PESSOAL DE APOIO, COACH DE PASSARELA, VOCÊ, PESSOAL DE SOM E LUZ, DJ, DEVERÃO TER ACESSO PREMATURO A ESTE MAPA. LEMBRE-SE DE QUE O MOMENTO DE UM DESFILE ACONTECE EM POUCO MAIS DE 20 MINUTOS. TUDO É MUITO CORRIDO E ESTRESSANTE. UM DESFILE ACONTECE COMO UMA EXPLOSÃO DE SINCRONIA.TUDO MUITO RÁPIDO.
ü 5. MOMENTO DO DESFILE, SUPORTE: DEFINA COM CADA PROFISSIONAL ENVOLVIDO NO MOMENTO DO EVENTO, QUAIS SERÃO SUAS FUNÇÕES. POR EXEMPLO, DECIDA E INFORME SE OS GARÇONS DEVERÃO CONTINUAR SERVINDO DURANTE O EVENTO. OU, SE SEU EVENTO É DE GRANDE PORTE, DEFINA COM OS SEGURANÇAS E RECEPCIONISTAS O EXATO MOMENTO DE DIRECIONAR O PÚBLICO PARA A ÁREA DE PLATÉIA. TUDO AQUI DEVE SER DEFINIDO EXATAMENTE, COM CADA PROFISSIONAL ENVOLVIDO.
ü 6. FINAL, SAÍDA DE CONVIDADOS: DEFINA EM QUE MOMENTO O EVENTO SE FARÁ ENCERRADO, E COMO ISTO SERÁ COMUNICADO AO PÚBLICO. DEIXE OS MANOBRISTAS A POSTOS NO MOMENTO CERTO DA SAÍDA DE TODOS.
ü VOCÊ JÁ DEVE TER PERCEBIDO QUE NÃO ESTAMOS EXPLICANDO PROFUNDAMENTE A MANEIRA QUE VOCÊ ORGANIZARÁ SEU EVENTO, POIS ESTE É SEU EVENTO!
ü SE DÉSSEMOS EXEMPLOS EXATOS, ESTARÍAMOS CRIANDO UM EVENTO QUE PODERIA NÃO SE AJUSTAR AO SEU.
ü PRESTE ATENÇÃO NA IDÉIA PRINCIPAL DE ORGANIZAÇÃO EM NÍVEIS QUE SE COMPLETAM E ACONTECEM EM SICRONIA. COMO ORGANIZADOR DEVE DELEGAR A MAIOR PARTE DAS TAREFAS A PROFISSIONAIS ESPECIALIZADOS.
ü ISTO SE APLICA MESMO SABENDO QUE SUAS HABILIDADES PARA PRODUÇÃO DE MODA DEVEM SER NATAS.
ü USE SEU CONHECIMENTO PARA ORIENTAR OS RESULTADOS DO EVENTO, ATRAVÉS DE CADA PROFISSIONAL.

EXECUÇÃO: TRANQÜILIDADE É FUNDAMENTAL
ü A MÁGICA DE UM EVENTO BEM SUCEDIDO É QUE ELE SE MOVE PRATICAMENTE SOZINHO.
ü NA REALIDADE, VOCÊ PODE SE VANGLORIAR DE TER REALIZADO UM BOM EVENTO QUANDO VOCÊ SENTIR QUE PODERIA NEM ESTAR PRESENTE E, AINDA ASSIM, TUDO ACONTECERIA PERFEITAMENTE.
ü DESFILES DE MODA, NO ENTANTO, POSSUEM UMA CARACTERÍSTICA PECULIAR RELATIVA ÀS PESSOAS QUE PARTICIPAM DE SUA REALIZAÇÃO: A GRANDE BATALHA DOS EGOS.
ü ISTO ACONTECE POR QUE OS PRODUTORES DE DESFILES DE MODA AINDA SÃO TRATADOS MAIS COMO PESSOAS DE TALENTO, E MENOS COMO PROFISSIONAIS QUE DEVEM SER. ISTO TEM DE SER MUDADO.
ü DURANTE A REALIZAÇÃO DO DESFILE, VOCÊ TERÁ QUE GERENCIAR EGOS.
ü PRIMEIRO, OS SEUS CLIENTES VÃO QUERER FAZER PARTE DAQUELE GRANDE "ENCONTRO SOCIAL" QUE ACONTECE QUANDO MODELOS SE ENCONTRAM COM MAQUIADORES E PRODUTORES.
ü É COMUM, ESTA ATITUDE DE MARCAÇÃO DE TERRITÓRIO, EM QUE TODOS OS ENVOLVIDOS PARECEM QUERER DEMONSTRAR QUEM É E O QUE ESTÃO FAZENDO ALI. SE VOCÊ POSSUI UMA CONFECÇÃO: "É PRECISO DAR ESPAÇO PARA QUE AS PESSOAS TRABALHEM”.
ü AO PRODUZIR UM EVENTO, DELIMITE SEU ESPAÇO, NÃO TENTE PARTICIPAR DE TODOS OS PROCESSOS.
ü APENAS ADMINISTRE OS PROFISSIONAIS. OS PROFISSIONAIS DE CADA SETOR PRECISAM SER GERENCIADOS.
ü CERTAMENTE A EQUIPE DE SOM E LUZ FICARÁ CURIOSA PARA VER AS MODELOS, OS MAQUIADORES FICARÃO INTERESSADOS EM CONHECER OS CLIENTES, AS MODELOS VÃO QUERER TROCAR TELEFONES E VÃO SE INTERESSAR EM CONHECER A COLEÇÃO, AO LADO DE SEU CRIADOR.
ü TUDO BEM, PARTE DESTE BURBURINHO DEVE FAZER PARTE DO CLIMA QUE RONDA DESFILES DE MODA, MAS EVITE OS EXCESSOS, E PROTEJA AS CÉLULAS DE SEU EVENTO, DA CURIOSIDADE DE OUTROS PROFISSIONAIS.
ü NO DIA ANTERIOR AO EVENTO, DURMA CEDO, NÃO SE PREOCUPE COM PROBLEMAS INESPERADOS.
ü A GRANDE FUNÇÃO DE UM ORGANIZADOR DE EVENTOS É FAZER CONSERTOS NA REALIZAÇÃO DO PLANEJADO.
ü NÃO TENHA MEDO DOS ERROS. APENAS ESTEJA LÁ PARA CONSERTÁ-LOS. VOCÊ DEVE SER A PRIMEIRA PESSOA A CHEGAR AO LOCAL, AINDA NO PROCESSO DE MONTAGEM DE ESTRUTURA (MESMO QUE A ESTRUTURA DURE MAIS DE UM DIA, VOCÊ DEVERÁ ESTAR JUNTO).
ü CONFORME O CRONOGRAMA, CONTROLE OS HORÁRIOS DE CHEGADA DE CADA UM E INÍCIO DAS OPERAÇÕES.
ü SE UM PROFISSIONAL POSSA NÃO CHEGAR (NÃO IMPORTAM OS MOTIVOS) VEJA UM SUBSTITUTO.
ü POR ESTE MOTIVO ACONSELHA-SE SEMPRE MANTER OPÇÕES ATIVAS (STAND-BY) DE PROFISSIONAIS AVISADOS DA POSSIBILIDADE DE SEREM CHAMADOS DE ÚLTIMA HORA PARA ASSUMIR CERTA FUNÇÃO. ESTA PRECAUÇÃO É EXTREMAMENTE ACONSELHÁVEL NO CASO DE MODELOS. NÃO ESTOU DIZENDO QUE MODELOS SEJAM IRRESPONSÁVEIS, MAS, PELAS GRANDES QUANTIDADES DE PROFISSIONAIS DESTA ÁREA QUE SÃO ENVOLVIDOS EM UM DESFILE, É JUSTAMENTE ONDE SE CRIA A MAIOR POSSIBILIDADE DE IMPREVISTOS.PLANEJAMENTO: AGENDANDO OS ACONTECIMENTOS

DICIONÁRIO DA MODA

DICIONÁRIO DE MODA - A

ACETATO: O ACETATO OU RAIOM ACETATO, É UMA FIBRA ARTIFICIAL A BASE DE CELULOSE, OBTIDA POR PROCESSO SEMELHANTE AO DA VISCOSE, UTILIZADA COMO SUBSTITUTA DA SEDA NATURAL, O CONSUMO DO ACETATO É REDUZIDO, ESPECIALMENTE NO CASO DE APLICAÇÕES TÊXTEIS. EMBORA APRESENTANDO CARACTERÍSTICAS GERAIS SIMILARES ÀS DA VISCOSE, NÃO REAGE BEM AOS PROCESSOS NORMAIS DE TINGIMENTO, EXIGINDO A UTILIZAÇÃO DE TÉCNICAS ESPECIAIS. SUAS MAIORES APLICAÇÕES ESTÃO NA PRODUÇÃO DE FILTROS PARA CIGARROS, RENDAS, CETINS E MATERIAL DE ESTOFAMENTO.ACRÍLICO: FIBRA ARTIFICIAL SINTÉTICA, A PRODUÇÃO PARA FINS COMERCIAIS SE INICIOU EM 1.950, NOS EUA. MACIO E QUENTE, PARA O INVERNO OU FRIO, MACIO, SEMELHANTE AO ALGODÃO E FRESCO PARA O VERÃO, APRESENTA BRILHO QUANDO TINGIDO COM EXCELENTE SOLIDEZ.ALGODÃO/COTTON: O ALGODÃO CONSTITUI UMA DAS PRINCIPAIS FIBRAS TÊXTEIS DE PRODUÇÃO, COM COMERCIALIZAÇÃO E USO EM LARGA ESCALA MUNDIAL. NO BRASIL, É A PRINCIPAL FIBRA TÊXTIL, TENDO SUAS FONTES DE PRODUÇÃO LOCALIZADA NAS REGIÕES NORDESTE, SUL E CENTRO-OESTE. AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS PARA A PRODUÇÃO DE BOA QUALIDADE SÃO: O COMPRIMENTO E A RESISTÊNCIA DA FIBRA.ALONGAMENTO DO FIO: A CAPACIDADE DE ALONGAMENTO DO FIO OPEN END É MAIOR, IMPORTANTE PARA A MALHARIA, MAS PROBLEMÁTICO AO ACABAMENTO, POIS MALHAS COM FIOS OPEN END TENDEM A FICAR MAIS LARGAS E NECESSITAM DE REGULAGENS ESPECIAIS.ALTA COSTURA/ HAUTE COUTURE: CRIADA PELO INGLÊS CHARLES WORTH, EM 1858, QUANDO A IMPERATRIZ EUGÊNIA, MULHER DE NAPOLEÃO III, ENCANTOU-SE COM UMA DAS PEÇAS DE WORTH, E INDICOU-O PARA O CARGO DE “ESTILISTA IMPERIAL”. WORTH FOI PIONEIRO AO DEFINIR QUE DEVERIA HAVER DUAS COLEÇÕES POR ANO, QUE ACOMPANHASSEM AS ESTAÇÕES E AS MUDANÇAS CLIMÁTICAS. SINÔNIMO DE GLAMOUR E SOFISTICAÇÃO, A ALTA-COSTURA REPRESENTA UM JEITO DE FAZER MODA SOB MEDIDA PARA ALGUÉM E ATENDENDO A CRITÉRIOS TÉCNICOS. AMORELA: TECIDO ARTIFICIAL QUE IMITA A SEDA. É USADO EM ROUPAS FEMININAS PARA O VERÃO. ANARRUGA: TECIDO COM EFEITO ENRUGADO OU PLISSADO NO URDUME OU NA TRAMA, CONSEGUIDO ATRAVÉS DA UTILIZAÇÃO DE FIOS COM ENCOLHIMENTOS DIFERENTES, MUITO UTILIZADO EM ROUPAS LEVES PARA O VERÃO.ANEL, PROCESSO EM: NO SISTEMA ANEL, PODEMOS TER FIOS COM TORÇÃO NO SENTIDO DIREITO (Z), OU NO SENTIDO ESQUERDO (S). NESTE SISTEMA A TORÇÃO É REALIZADA DE FORA DA FIBRA PARA DENTRO, O QUE RESULTA EM UM FIO MAIS MACIO TANTO NO NÚCLEO, COMO NA SUA SUPERFÍCIE.ANTIFIT: MODELAGEM DA 501, O PRIMEIRO MODELO DA LEVI'S. TEM BOTÕES OU ZÍPER, ADAPTADA A SILHUETA DO CONSUMIDOR BRASILEIRO, COM CINTURA BAIXA, QUADRIL DESESTRUTURADO E CORTE RETO NAS PERNAS. COMO O NOME DIZ, NÃO É UM JEANS DE CAIMENTO PERFEITO; FICA COM PEQUENAS SOBRAS NO QUADRIL E CAVALO. TEM PONTOS A FAVOR: O CONFORTO E O ESTILO.APLIQUE, BORDADO COM: A MÁQUINA DE BORDAR SUSTENTA 15 CABEÇOTES QUE PODEM PRODUZIR VÁRIOS TIPOS DE BORDADOS, UM MODELO É AQUELE QUE POSSUI O APLIQUE. ESTE APLIQUE, JÁ NA FORMA DO DESENHO E TECIDO, PODE SER DE VÁRIOS TECIDOS, COMO O FELTRO, POR EXEMPLO. O APLIQUE É POSTO MANUALMENTE DEPOIS É PRESO PELO BORDADO FEITO EM CIMA OU AO REDOR DO APLIQUE. ARGYLE: MEIA TECIDA EM PADRÕES DE DIAMANTES; PADRÃO DE DIAMANTES NUM TRABALHO DE TRICÔ; PADRÃO DE LOSANGOS MULTICOLORIDOS (INSPIRADOS NO TARTÃ DO CLÃ ESCOCÊS ARGYLE) OUTRORA TRICOTADO À MÃO NA GRÃ-BRETANHA, MAS HOJE FEITO À MÁQUINA EM TODO O MUNDO. O PADRÃO ARGYLE É MAIS FREQÜENTEMENTE ENCONTRADO EM MEIAS, CACHECÓIS E SUÉTERES. AUTRICHES: ARRANJOS DE PLUMAS.

DICIONÁRIO DE MODA - B

BAGGY: CALÇA LARGA NOS QUADRIS, AFUNILADA NOS TORNOZELOS.BAJADIERE: BOLSA GRANDE.BALCONNÉ: DECOTE OUSADO, COM ALÇAS E BARBATANAS.BALLONÉ: FOI UM ÍCONE DA MODA DOS ANOS 80, QUE ESTÁ DE VOLTA. COMO O NOME DIZ, É UMA SAIA QUE PARECE UM BALÃO, POIS TEM A BARRA FRANZIDA, VIRADA E PRESA.BANDANA: LENÇO DOS PIONEIROS DO OESTE AMERICANO.NO FINAL DA DÉCADA DE 80, ENTROU DEFINITIVAMENTE PARA O GUARDA-ROUPA DOS JOVENS. SUA ESTAMPA MISTURA TRAÇOS PRIMITIVOS COM MOTIVOS DE CASHMERE.É USADO NA CABEÇA, AMARRANDO OS CABELOS, NO PESCOÇO E ATÉ MESMO COMO FAIXA NA CINTURA.BARRETE: TOUCA COM POMPOM.BÁSICO: ESTILO DE VESTIR. REPRESENTA TAMBÉM A LINGUAGEM DOS TECIDOS E PEÇAS CLÁSSICAS E COMUNS NAS COLEÇÕES DOS PRODUTORES DE TECIDOS E CONFECÇÕES.BARBATANA: PEDAÇO DE BARBATANA DE BALEIA, NO FINAL DO SÉCULO XIX, ERA INSERIDA EM ESPARTILHOS OU SUPORTES PARA CRIAR A SILHUETA EM S DA ÉPOCA. COM O FORMATO DE UMA LONGA ESPÁTULA, MAIS ESPESSA EM CIMA QUE EMBAIXO, A BARBATANA ERA PRESA POR CORDÕES. IA DESDE O BUSTO ATÉ A CINTURA OU QUADRIS. BARROCO: NA MODA, O BARROCO É SEGUIDAMENTE RETOMADO POR MEIO DE PEÇAS QUE LEMBRAM O CLIMA ECLESIÁSTICO E O ESTILO MEDIEVAL (TONS PASTEL, TECIDOS RÚSTICOS, MANTÔS, CAPUZES, CAPAS, CASACÕES, BATAS PESADAS, ESPECIALMENTE NO INVERNO).BÁSICO: A PALAVRA DIZ TUDO. ESTILO DESCOMPROMISSADO DE VESTIR, QUE ABUSA DAS ROUPAS SIMPLES E DE CORES NEUTRAS OU PRIMÁRIAS.BASQUINE: SAIA ENFEITADA, USADA NO SÉCULO XVI, MUITO AMPLA, MANTINHA-SE ABERTA E ESTICADA SOBRE CÍRCULOS. ELA SE CONFUNDIA COM UMA ANQUINHA.BATA: PEÇA DE ROUPA SURGIDA NO FINAL DOS ANOS 60, POPULARIZADA PELOS HIPPIES. 1. ROUPÃO DE HOMEM. 2 VESTIDO INTEIRIÇO FOLGADO QUE AS MULHERES USAM DE MANHÃ. 3 PEQUENO CASACO LARGO E FROUXO.BATIK: TECIDO MUITO ANTIGO DE ALGODÃO, ESTAMPADO E PRODUZIDO NA ÍNDIA E INDONÉSIA. ATUALMENTE, AINDA MUITO UTILIZADO, ELE É ESTAMPADO COM O PROCESSO À CERA E APÓS PINTADO A MÃO, O QUE LHE CONFERE UMA CARACTERÍSTICA ORIGINAL E DELICADA.BEATNIKS, OU GERAÇÃO BEATNIKS: MOVIMENTO LITERÁRIO SURGIDO NOS ANOS 70, NA CALIFÓRNIA, NOS ESTADOS UNIDOS, QUE ROMPE COM A LITERATURA VIGENTE, EM NOME DE UMA NARRATIVA MAIS ÁGIL, QUE REFLETIA A VIDA DOS JOVENS DE ESPÍRITO AVENTUREIRO E REBELDE. ESCRITORES: JACK KEROUAC, ALLEN GINSBERG E WILLIAN BURROUGHS.BODY: (EM INGLÊS) CORPO. MAIÔ PARA USO DE LINGERIE.BODY-SUIT: ROUPA COLANTE, AJUSTADA, QUE DESENHA O CORPO, RESSALTANDO SENSUALMENTE OS CONTORNOS.BOLERO: O BOLERO NADA MAIS É DO QUE AQUELE CASAQUINHO SUPER CURTO E MUITO FEMININO, USADO ANTIGAMENTE COM VESTIDO. A BOSSA DE AGORA É USA-LO COM CAMISAS, CAMISETAS E REGATAS.BOTÃO: PEÇA DE VARIADOS TAMANHOS E FORMAS, USADO PARA FECHAR PEÇAS DO VESTUÁRIO, MAS QUE NÃO SE RENDEU A SÓ ESSA FUNÇÃO. DESDE O SÉCULO XVI , ENFEITA AS ROUPAS E ATÉ ACABA VIRANDO UMA JÓIA. BOTTOM: PARTE INFERIOR. SAIA, CALÇA, BERMUDA, SHORTS, ETC.BOUCLÈ: DO ADJETIVO FRANCÊS BOUCLÈ (QUE FORMA UM ANEL). É UM FIO RETORCIDO ONDE APARECEM LAÇADAS E NÓS, RESULTANDO UMA TEXTURA CRESPA.BRIM: TECIDO GROSSO, EMPREGADO EM DIVERSOS ARTIGOS, INCLUSIVE ROUPAS PROFISSIONAIS E CALÇAS.BUSTIER: QUE COBRE O BUSTO, PODE SER CURTO COMO UM SUTIÃ OU COMPRIDO COMO ESPARTILHO.

DICIONÁRIO DE MODA - C

CACHE-COEUR: O NOME É FRANCÊS. CACHE VEM DO VERBO ESCONDER E COEUR SIGNIFICA CORAÇÃO. É UM TIPO DE BLUSA COM DECOTE TRANSPASSADO SOBRE O PEITO.CAGOULE: ESPÉCIE DE HÁBITO RELIGIOSO COM CAPUZ.CALADO: EXPRESSÃO USADA PARA REFERIR-SE ÀS PEÇAS DE TRICÔ, QUE DESCREVE O ACABAMENTO SEM COSTURA (SEM EMENDA), QUANDO A PEÇA SAI PRATICAMENTE PRONTA DA MÁQUINA.CALÇAS: PEÇA EXTERNA QUE COBRE O CORPO DESDE A CINTURA ATÉ OS TORNOZELOS, COM DUAS PARTES SEPARADAS ENVOLVENDO AS PERNAS. DE UMA FORMA OU DE OUTRA, AS CALÇAS VÊM SENDO USADAS PELO HOMEM DESDE A ANTIGUIDADE. OS CALÇÕES DO INÍCIO DO SÉCULO XIX, OS KNICKERBOCKERS E AS PANTALONAS SÃO OS PARENTE MAIS PRÓXIMOS DAS CALÇAS MODERNAS. CALÇAS RETAS QUE IAM ATÉ OS TORNOZELOS COMEÇARAM A SURGIR NO INÍCIO DA DÉCADA DE 1800, MAS APENAS NO FINAL DO SÉCULO XIX FORAM CONSIDERADAS UMA VESTIMENTA ACEITÁVEL PARA HOMENS. EMBORA A ATRIZ SARAH BERNHARDT APARECESSE USANDO CALÇAS NA MESMA ÉPOCA, SÓ NA DÉCADA DE 20 ELAS FORAM USADAS NORMALMENTE PELAS MULHERES. NAS DÉCADAS DE 20 E 30, CHANEL LANÇOU "CALÇAS DE IATISMO", E USAVAM-SE CALÇAS (NA MAIORIA, LARGAS) PARA PRAIA E LAZER. NA MESMA ÉPOCA, CALÇAS PARA A NOITE, EM TECIDOS ESMERADOS, ENTRARAM EM MODA, E OS HOMENS VESTIRAM OXFORD BAGS DE PERNAS LARGAS. DURANTE A SEGUNDA GUERRA MUNDIAL, AS MULHERES, ASSUMINDO O TRABALHO MASCULINO, USAVAM CALÇAS NAS FÁBRICAS E NOS CAMPOS; APÓS A GUERRA, PORÉM, AS ÚNICAS CALÇAS EM MODA ERAM AS BERMUDAS , AS CALÇAS DE CICLISTA E CALÇAS DE TOUREIRO, TODAS USADAS EM OCASIÕES INFORMAIS. A VERDADEIRA REVOLUÇÃO DAS CALÇAS OCORREU NA DÉCADA DE 60, COM A MODA UNISSEX, APESAR DE, ATÉ NESSA ÉPOCA, MULHERES QUE USASSEM CALÇAS SEREM IMPEDIDAS DE ENTRAR EM RESTAURANTES E DE O ASSUNTO SER DEBATIDO ACALORADAMENTE. NOS ANOS 70, AS REGRAS E ATITUDES SOCIAIS ABRANDARAM-SE E AS CALÇAS DE MUITOS COMPRIMENTOS E MODELOS TORNARAM-SE PEÇA ACEITÁVEL DA VESTIMENTA FEMININA, TANTO INFORMAL QUANTO FORMAL. NA DÉCADA DE 80, A BATALHA DA MULHER QUE USA CALÇAS FOI QUASE TOTALMENTE VENCIDA, EMBORA EM ALGUNS SEGMENTOS AINDA HAJA RESISTÊNCIA À IDÉIA DE A MULHER USAR CALÇA NO TRABALHO. VER TAMBÉM BOCA-DE-SINO E TERNINHO. CALÇAS CAPRI: DURANTE A DÉCADA DE 50, ERAM CALÇAS RAZOAVELMENTE FOLGADAS QUE SE AFUNILAVAM ATÉ O MEIO DA CANELA E QUE SE TORNARAM TRAJE ELEGANTE DE VERÃO. RECEBERAM O NOME EM HOMENAGEM À ILHA DE CAPRI, NA ITÁLIA, BALNEÁRIO MUITO POPULAR NA ÉPOCA. CALÇAS DE CICLISTA: CALÇAS LARGAS QUE IAM ATÉ O MEIO DA CANELA, GERALMENTE FEITAS COM PUNHOS, OS QUAIS ESTIVERAM EM MODA DURANTE A DÉCADA DE 50. CAMISA AFRICANA: CAMISA LARGA E ABERTA LATERALMENTE.CANELADO: POSSIBILITA UM AJUSTE PERFEITO AO CORPO, DANDO LIBERDADE AOS MOVIMENTOS. O PONTO DE MALHARIA EM CANELADO COMBINA ELASTICIDADE E ALONGAMENTO, PROPORCIONANDO UM BOM STRETCH. SUA TEXTURA AGREGA UM VISUAL BÁSICO E MODERNO.CANGURU: É UM MODELO DE BLUSA OU JAQUETA QUE TEM BOLSOS FRONTAIS NA PEÇA E CAPUZ.CANNADIÈNNE: CASACO DE LÃ, MUITO ESPORTIVO, COMPRIMENTO ¾, ABOTOAMENTO COM TRESPASSE COM QUATRO OU SEIS BOTÕES. NAS COSTAS PODE NÃO TER FRANZIDO.CANUTILHO: PEÇAS DE PLÁSTICO OU VIDRO QUE SÃO USADAS EM BORDADOS E BIJUTERIAS.CAPA: GRANDE MANTÔ, EM FORMA CIRCULAR, COM CAPUZ, USADO NA ESPANHA PELOS HOMENS. NA FRANÇA ERA USADA COM O NOME DE CAPA ESPANHOLA. NO ROMANTISMO, FORAM FEITAS EM SEDA E USADAS PELAS MULHERES.CARDADO, FIO: O FIO CARDADO DEVIDO A NÃO PASSAR PELA PENTEADEIRA, POSSUI MAIS FIBRAS CURTAS, O QUE PROPICIA UMA MAIOR FORMAÇÃO DE PILLING (BOLINHAS NO TECIDO) E NEPS (DEFEITO NA REGULARIDADE DO FIO). A APARÊNCIA TAMBÉM É PREJUDICADA, POIS O MESMO POSSUI UMA MAIOR IRREGULARIDADE.CARDIGAN: CASACO OU SWEATER TRICOTADO, GERALMENTE DE LÃ, SEM GOLA, COM OU SEM MANGAS E COM ABOTOAMENTO CENTRAL.CARGO / UTILITY / CARPENTER: SÃO MODELOS BASEADO NOS ESTILOS DOS UNIFORMES DE SERVIÇO E UTILITÁRIOS. COM BASE EM MODELAGENS AMPLAS E CONFORTÁVEIS DANDO UM EFEITO DE ROUPA CASUAL. CASUAL: É O ESPORTIVO, BÁSICO, DESCOMPROMISSADO, DESCONTRAÍDO, OCASIONAL.CHEMISIER: VESTIDO ABOTOADO NA FRENTE COMO UMA CAMISA MASCULINA.CORSELET: CORPETE JUSTO, SEM ALÇAS E COM FORMATO DE LINGERIE.COTTON/ALGODÃO: O ALGODÃO CONSTITUI UMA DAS PRINCIPAIS FIBRAS TÊXTEIS DE PRODUÇÃO, COM COMERCIALIZAÇÃO E USO EM LARGA ESCALA MUNDIAL. NO BRASIL, É A PRINCIPAL FIBRA TÊXTIL, TENDO SUAS FONTES DE PRODUÇÃO LOCALIZADA NAS REGIÕES NORDESTE, SUL E CENTRO-OESTE DO PAÍS. AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS PARA A PRODUÇÃO DE FIOS DE ALGODÃO DE BOA QUALIDADE SÃO: O COMPRIMENTO DA FIBRA, E A RESISTÊNCIA DA FIBRA. CROPPED: (CALÇAS CURTAS VERSÃO DAS KNICKERS) - 10 A 20 CM ABAIXO DOS JOELHOS - TRADUZIDA A PÉ DA LETRA A CALÇA CROPPED SERIA A CALÇA CORTADA, OU SEJA, UMA CALÇA CURTA.

DICIONÁRIO DE MODA - D

DADAÍSMO: MOVIMENTO ARTÍSTICO E LITERÁRIO, APARECIDO NA FRANÇA EM 1916, O QUAL PRECONIZAVA A VOLTA A UM PRIMITIVISMO INFANTIL.DECHITETURAS: MODA ALEMÃ DO SÉCULO XV, ADOTADA PRINCIPALMENTE NA CORTE DE BORGONHA. CONSISTIA EM TER AS BORDAS DAS VESTES E DAS MANGAS RECORTADAS EM FORMA DE FOLHAS OU DE FLORES.DEGAGÈ - DECOTE LIVRE OU GOLA ABERTA, AFASTADA DO PESCOÇO OU COLO.DÉLAVÉ, PROCESSO: LAVAGEM ESTONADA COM APLICAÇÃO DE CLAREAMENTO E ALVEJANTE QUÍMICO, DEIXANDO O TECIDO COM UM VISUAL MAIS MACIO QUE O SIMPLES ESTONADO.DESGASTE LOCALIZADO, PROCESSO DE: SÃO ACABAMENTOS FEITOS PEÇA A PEÇA, COM DIFÍCIL REPRODUTIBILIDADE ENTRE AS PEÇAS E EFEITOS DIVERSOS. EXISTEM VÁRIOS EFEITOS QUE SE PODE OBTER: O USED (USO DE PISTOLA PARA CLAREAR UMA PARTE DETERMINADA), O LIXADO (PROCESSO MANUAL DE ABRASÃO COM LIXA NA PEÇA BRUTA PARA DESGASTAR O TECIDO EM UM LOCAL ESPECÍFICO), O DETONADO (EFEITOS COM USO DE ESMERIL DANDO PICOTES NA PEÇA ANTES DE LAVAR REVELANDO, DEPOIS DE LAVADO, MARCAS LOCALIZADAS) E O BIGODE (QUE DÁ UM EFEITO IMITANDO AS MARCAÇÕES DE TANQUE, FEITAS MANUALMENTE COM USO DE GABARITOS E LIXADAS COM RETÍFICA MANUAL).DESTROYED, PROCESSO: LAVAGEM PARECIDA COM A ESTONAGEM, PORÉM UTILIZA MAIS ENZIMAS QUE CORROEM A FIBRA LEVEMENTE, DEIXANDO UM ASPECTO MEIO "DESTRUÍDO" JUSTIFICANDO A PALAVRA DESTROYED.DICRON: É UMA MALHA STRETCH, ELABORADA COM MICROFIBRA E ELASTANO QUE GARANTEM A MACIEZ E A ELASTICIDADE DA PEÇA. O DIFERENCIAL DESTE PRODUTO É O BRILHO DISCRETO OBTIDO ATRAVÉS DO USO DE UM FIO IRIDESCENTE QUE EMITE PEQUENOS PONTOS DE LUZ COM O MOVIMENTO E A INCIDÊNCIA DA LUZ SOBRE A PEÇA.DRAGONAS: TIRAS NO OMBRO DE UMA TÚNICA OU CAPOTE MILITAR, UTILIZADAS COMO MEIO DE PRENDER ATAVIOS. MUITO POPULARES NO FINAL DO SÉCULO XIX, AS DRAGONAS TAMBÉM APARECERAM EM JAQUETAS E CASACOS DE ESTILO MILITAR DURANTE O SÉCULO XX, PRINCIPAL/ NAS DÉCADAS DE 30 E 60. ADORNO NOS OMBROS QUE SURGIU DAS MANGAS FOFAS DA 2A.METADE DO SÉCULO XIX. APARECEM NOS UNIFORMES À PARTIR DE 1806.DRY FIT: CONCEITO UTILIZADO PARA DEFINIR O TECIDO FEITO COM POLIAMIDA E ELASTANO, OU SEJA, O SUPPLEX QUE, DEVIDO A SUA ESTRUTURA E A TITULAGEM DO FIO, PROPORCIONA UM CONFORTO PROPÍCIO PARA PEÇAS DE ESPORTE QUE EXIGEM UMA ALTA CAPACIDADE DE TRANSPIRAÇÃO. A PEÇA COM O CONCEITO DRY FIT, POSSUI O TECIDO COM CAPACIDADE DE TIRAR A UMIDADE DO CORPO E TRANSPORTA-LO PARA FORA DO TECIDO. "DRY FIT" (CAIMENTO SECO), JUSTIFICANDO ASSIM SEU BENEFÍCIO. NA CIA.HERING ESTAS MALHAS SÃO A J59 E A J55.

DICIONÁRIO DE MODA – E

ECHARPE: LENÇO LONGO E ESTREITO QUE ENVOLVE O PESCOÇO.ELASTANO, FIO (SPANDEX): FIBRA ARTIFICIAL PROVENIENTE DO POLIURETANO, MAIS CONHECIDA COMERCIALMENTE COMO LYCRA. PROVÉM DA FAMÍLIA DAS FIBRAS QUÍMICAS QUE POSSUEM A MAIOR CAPACIDADE ELÁSTICA EXISTENTE. SEU ESPICHAMENTO É ALTÍSSIMO O QUE CONFERE A ELE A CAPACIDADE DE ESTICAR E RETORNAR AO SEU ESTADO INICIAL SEM DANIFICAÇÕES. A CIA.HERING UTILIZA A MELHOR LYCRA EXISTENTE, PROVENIENTE DE FORNECEDORES COMO A RHODIA, POR EXEMPLO. O FIO DE SPANDEX É MUITO UTILIZADO EM ROUPAS QUE NECESSITEM DE MOVIMENTOS LIVRES (COMO NOS ARTIGOS DA LINHA ACTIVE WEAR) E UMA ALTA TRANSPIRAÇÃO, SENDO QUE MISTURADO COM TECIDOS COMO O ALGODÃO, PROPORCIONAM CONFORTO, ELASTICIDADE, BOA TRANSPIRAÇÃO E ÓTIMA RESISTÊNCIA AO CALOR E AO FRIO.ENZIME WASH: CONFERE ASPECTO "ENVELHECIDO" COM BOM TOQUE, CONSISTE EM UMA LAVAGEM ENZIMÁTICA DE 60 MINUTOS A 40º C, DEPOIS PASSA POR UM PROCESSO DE AMACIAMENTO.ESCOCÊS - ESPÉCIE DE XADREZ, USADO PELOS CLÃS DA ESCÓCIA. É A ESTAMPA CARACTERÍSTICA DO KILT.ESTONAGEM: PROCESSO DE LAVAGEM DO ARTIGO EM TAMBORES QUE LEVAM JUNTO, AS PEDRAS DE ARGILA, CHAMADAS DE SINASITAS. DURANTE A LAVAGEM AS PEDRAS ENTRAM EM ATRITO COM O ARTIGO DEIXANDO-O COM UM ASPECTO "BATIDO", MAIS "USADO". OFERECE-SE TAMBÉM O ASPECTO UM POUCO DESBOTADO E AMACIADO.ÉTNICO: TERMO USADO PARA DESCREVER ROUPAS INSPIRADAS EM TRAJES TÍPICOS DE UMA DETERMINADA REGIÃO.EVASÊ: DO FRANCÊS “ÉVASÉ” DIZ-SE DA PEÇA DE VESTUÁRIO QUE SE ALARGA PARA BAIXO, EM FORMA DE CONE.

DICIONÁRIO DE MODA - F

FIAÇÃO: HOJE EM DIA EXISTEM VÁRIOS TIPOS DE PROCESSAMENTOS PARA AS FIBRAS NATURAIS E ARTIFICIAIS. OS FIOS COMPRADOS PELA CIA.HERING UTILIZAM APENAS OS PROCESSADOS EM "ANEL" E OS PROCESSADOS EM "OPEN END". O PROCESSO DE FABRICAÇÃO DOS FIOS INFLUENCIA DIRETAMENTE NA SUA ESTRUTURA CONSTRUTIVA, O QUE FORNECE AOS MESMOS, CARACTERÍSTICAS INDIVIDUAIS.FIBRA: ESTRUTURA DE ORIGEM ANIMAL, VEGETAL, MINERAL OU SINTÉTICA PARECIDA COM PÊLO. SEU DIÂMETRO NÃO EXCEDE A 0,05 CENTÍMETROS. AS FIBRAS SÃO UTILIZADAS, ENTRE OUTRAS APLICAÇÕES, EM PRODUTOS TÊXTEIS, E SÃO CLASSIFICADAS EM FUNÇÃO DE SUA ORIGEM, ESTRUTURA QUÍMICA OU DE AMBOS OS FATORES.FIBRAS ARTIFICIAIS: O PROCESSO DE PRODUÇÃO DAS FIBRAS ARTIFICIAIS CONSISTE NA TRANSFORMAÇÃO QUÍMICA DE MATÉRIAS-PRIMAS NATURAIS. A PARTIR DAS LÂMINAS DE CELULOSE, O RAIOM ACETATO E O RAIOM VISCOSE SEGUEM FLUXOS DIFERENTES. A VISCOSE PASSA POR BANHO DE SODA CÁUSTICA E, EM SEGUIDA, POR SUB-PROCESSOS DE MOAGEM, SULFURIZAÇÃO E MATURAÇÃO E, FINALMENTE É EXTRUDADA E ASSUME A FORMA DE FILAMENTO CONTÍNUO OU FIBRA CORTADA. O ACETATO PASSA INICIALMENTE POR UM BANHO DE ÁCIDO SULFÚRICO, DILUIÇÃO EM ACETONA, EXTRUSÃO E POR UMA OPERAÇÃO DE EVAPORAÇÃO DA ACETONA. RECENTEMENTE FOI INVENTADA UM NOVO TIPO DE FIBRA QUE TAMBÉM PODE SER CLASSIFICADA COM ARTIFICIAL QUE É O TENCEL.FIBRAS NATURAIS: OS FIBRAS OU FIOS NATURAIS SÃO OBTIDOS DIRETAMENTE DA NATUREZA E OS FILAMENTOS SÃO FEITOS A PARTIR DE PROCESSOS MECÂNICOS DE TORÇÃO, LIMPEZA E ACABAMENTO. PODEM SER OBTIDOS A PARTIR DE FRUTOS, FOLHAS, CASCAS E LENHO. AS PRINCIPAIS PLANTAS TÊXTEIS SÃO: O ALGODOEIRO (FIBRA DE ALGODÃO), A JUTA (PARA FAZER CORDAS), O SISAL (PARECIDO COM O LINHO), O LINHO (CAULE COM FILAMENTOS RÍGIDOS) E O RAMI (TAMBÉM MUITO UTILIZADO COMO O LINHO). FIBRAS SINTÉTICAS: O PROCESSO DE PRODUÇÃO DAS FIBRAS SINTÉTICAS SE INICIA COM A TRANSFORMAÇÃO DA NAFTA PETROQUÍMICA, UM DERIVADO PETRÓLEO, EM BENZENO, ETENO, P-XILENO E PROPENO, PRODUTOS INTERMEDIÁRIOS DA CHAMADA 1° GERAÇÃO PETROQUÍMICA E INSUMOS BÁSICOS PARA A PRODUÇÃO DESTAS FIBRAS. O BENZENO É A MATÉRIA-PRIMA BÁSICA DA POLIAMIDA 6 (NÁILON 6), QUE, POR SUA VEZ, É OBTIDA PELA POLIMERIZAÇÃO DA CAPROLACTAMA (ÚNICO MONÔMERO), ENQUANTO QUE A POLIAMIDA 6.6 CONSISTE NA POLIMERIZAÇÃO DE DOIS MONÔMEROS: HEXAMETILENODIAMINA E ÁCIDO ADÍPICO, QUE POR REAÇÃO DE POLICONDENSAÇÃO FORMAM O "SAL N", E EM UMA SEGUNDA FASE A POLIAMIDA 6.6 (NÁILON 6.6).O POLIÉSTER CUJA MATÉRIA-PRIMA BÁSICA É O P-XILENO PODE SER OBTIDO POR INTERMÉDIO DE DUAS ROTAS DE PRODUÇÃO: A DO DMT (DIMETIL TEREFTALATO + MEG) OU A DO PTA (ÁCIDO TEREFETÁLICO PURO + MEG: MONOETILENOGLICOL). AS FIBRAS ACRÍLICAS E OLEFÍNICAS (POLIPROPILENO), POR SUA VEZ, TÊM COMO PRINCIPAL INSUMO BÁSICO PETROQUÍMICO O PROPENO. PELAS SUAS PROPRIEDADES E PRESENÇA DE AMINOÁCIDOS, AS FIBRAS ACRÍLICAS SÃO COMPARADAS À LÃ NATURAL E OCUPARAM OS SEGMENTOS DE ROUPAS DE INVERNO E DE TAPEÇARIA, DEVIDO AS SUAS SEMELHANÇAS AOS PRODUTOS DE LÃ.RECENTEMENTE FOI DESENVOLVIDA UMA NOVA VARIEDADE DE FIBRA SINTÉTICA, A MICROFIBRA. FIL A FIL: TECIDO DE CONSTRUÇÃO DE TELA SENDO OS FIOS TINTOS OU SEJA TANTO O FIO DA TRAMA QUANTO O FIO DO URDUME SÃO TINGIDOS NA MESMA COR DANDO UM ASPECTO DE TOM SOBRE TOM. FRUFRU: ORNAMENTO FEMININO POR EXCELÊNCIA. FORMA ONOMATOPÉICA DE BABADINHOS FRANZIDOS. FUSEAU: (DO FRANCÊS) CALÇA JUSTA E AFUNILADA, CUJA LINHA LEMBRA A DE UM FUSO. A DIFERENÇA ENTRE UMA CALÇA FUSEAU E UMA LEGGING É QUE NA PRIMEIRA, AS PERNAS TÊM UMA ALÇA DE UNIÃO QUE FICA NA SOLA DO PÉ, ENQUANTO A LEGGING TEM O COMPRIMENTO DAS PERNAS ATÉ A METADE DA PARTE INFERIOR DESTAS, NUNCA CHEGANDO AOS TORNOZELOS.FOLK: ESTILO DESENVOLVIDO ATRAVÉS DE INSPIRAÇÃO EM ITENS FOLCLÓRICOS DE UM PAÍS OU REGIÃO.FUXICO: TRABALHO ARTESANAL, FEITO COM RETALHOS FORMANDO UMA RODELINHA FRANZIDA COMO UMA FLOR.

DICIONÁRIO DE MODA - G

GALÃO: SÃO TIRAS BORDADAS, SEM ELASTICIDADE, QUE APLICADAS NAS PEÇAS DÃO DETALHES DE ENFEITE OU ACABAMENTO. O GALÃO MAIS CONHECIDO É O BRANCO COM DUAS TIRAS NA COR PRETA (DA MARCA ADIDAS). MUITO UTILIZADO EM ROUPAS ESPORTIVAS.GARMENT DYE: PROCESSO DE TINGIMENTO PARA ARTIGOS CONFECCIONADOS EM FUNDO PRÉ-TRATADO, CUJA CARACTERÍSTICA DEPENDERÁ DO TIPO DE CORANTE E PROCEDIMENTO UTILIZADO. EXISTEM O GARMENT DYE REATIVO QUE DÁ UM ASPECTO MAIS BRILHANTE E SOLIDEZ NA COR, E O GARMENT DYE POR PIGMENTO QUE DÁ O ASPECTO UM POUCO MAIS ENVELHECIDO.GARMENT WASH: PROCESSO DE LAVAÇÃO PARA TECIDOS NA COR, COM FINALIDADE E PRÉ-ENCOLHER A PEÇA E ALGUNS CASOS MELHORAR O TOQUE. AS PEÇAS QUE SOFREM ESTE PROCESSO APRESENTAM LEVES EFEITOS DE MARCAÇÃO NAS COSTURAS.GEL EM RELEVO, ESTAMPA: ESTAMPA APLICADA COM UMA CAMADA EM RELEVO DE GEL INCOLOR (PLASTISOL) O QUAL DÁ UM ASPECTO PLASTIFICADO E MEIO BRILHANTE NA ESTAMPA.GILET: COLETES CURTOS, ABERTOS OU NÃO.GLITTER, ESTAMPA: A MALHA É ESTAMPADA EM QUADRO COM O GLITTER NA COR DESEJADA E ESTA ESTAMPA LEVA UMA CAMADA DE PASTA INCOLOR QUE NÃO SAI NA LAVAGEM EM MÁQUINA, POIS A PASTA INCOLOR A PROTEGE.GODÊ: TECIDO CORTADO ENVIESADAMENTE, NA CONFECÇÃO DE UMA PEÇA DE VESTUÁRIO, PRINCIPALMENTE SAIA. GORGURÃO: TECIDO DE SEDA, SULCADO COMO O VELUDO COTELÊ.GOUFRE / JACQUARD: SÃO MALHAS QUE APRESENTAM DESENHOS QUE SÃO OBTIDOS ATRAVÉS DE UM SELECIONAMENTO ELETRÔNICO DAS AGULHAS DOS TEARES. GRAFISMO: FORMA DE REPRESENTAR AS PALAVRAS. CAPACIDADE DE GRAFAR OU DESENHAR/ GRAFITE - PALAVRAS, FRASES OU DESENHOS ESCRITOS EM MUROS COMO MENSAGENS, COMO CONTESTAÇÃO OU CARÁTER OBSCENO.GRAMATURA: É A MASSA POR UNIDADE DE SUPERFÍCIE. SUA UNIDADE DE MEDIDA É GRAMAS POR METRO QUADRADO, ASSIM QUANDO SE DIZ QUE UM TECIDO TEM GRAMATURA DE 50, QUER DIZER QUE ELE TEM UMA MASSA DE 50 GRAMAS POR METRO QUADRADO. O TECIDO PODE SER AVALIADO ATRAVÉS DA GRAMATURA CONFORME A TABELA ANEXA, ONDE "P" É O PESO OU MASSA DO TECIDO.

DICIONÁRIO DE MODA - H

HABILLÈ: VESTIDO. POPULARMENTE, É O VESTIDO ENFEITADO, LUXUOSO, O QUE NÃO IMPEDE QUE SEJA CURTO.HIPER DESTROYER: CONSISTE EM ENVELHECER COM MAIS INTENSIDADE E MAIOR ATRITO ENTRE AS PEÇAS E PEDRAS. PROPORCIONA GRANDE INTENSIDADE DE CLAREAMENTO. HIPER DESTROYER DELAVE: TRATA-SE DE STONAR PARA CLAREAR ENTRE AS COSTURAS, E APÓS, DESBOTAR. OU SEJA, REDUZ A INTENSIDADE DA COLORAÇÃO DO ÍNDIGO, DEIXANDO SEU TOM CLARO. HOMEWEAR: ROUPA PRÁTICA E CONFORTÁVEL PARA SER USADA EM CASA.HYPE: TERMO USADO PELO MODERNINHOS, HOJE EM DIA, PARA DESIGNAR QUALQUER COISA SUPER MODERNA, DIFERENTE E BACANA.

DICIONÁRIO DE MODA - I

ILHÓS: ORIFÍCIO ONDE SE PASSA UMA FITA OU UM CORDÃO. FEITO DE METAL, PLÁSTICO OU OUTRO MATERIAL, NORMALMENTE É USADO EM CINTOS, COMO DETALHES EM BOLSAS E BOLSO DO SHORT DE PRAIA PARA A ÁGUA SAIR.IN: TERMO MUITO EM VOGA, NOS ANOS 80, PARA DESIGNAR TUDO AQUILO QUE ESTÁ NA MODA.ÍNDIGO BLUE: NOME DO TECIDO UTILIZADO UNIVERSALMENTE PARA CALÇAS JEANS. O NOME ÍNDIGO É UMA ALUSÃO À PLANTA INDIANA CHAMA INDIGUS A QUAL CONTINHA EM SUA RAIZ UM CORANTE DE COLORAÇÃO NATURAL AZUL E NA ÉPOCA SERVIA DE BASE PARA TINGIMENTOS NAS TRIBOS. HOJE O ÍNDIGO SE DEFINE COMO CORANTE PARA CALÇAS JEANS EM TONS DE AZUL.INTERLOCK, MALHA: ESTRUTURA DE MALHA QUE DEVIDO AO SEU ENTRELAÇAMENTO, PROPORCIONA ÓTIMO CAIMENTO, TOQUE MAIS FIRME E AGRADÁVEL.

DICIONÁRIO DE MODA - J

JACQUARD: COMPLEXO MÉTODO DE TECELAGEM INVENTADO POR JOSEPH J.M. JACQUARD NO ANOS 1801-1804. POR MEIO DE UM SISTEMA ELETRÔNICO, QUE CONTROLA AS AGULHAS DE TECIMENTO, MUITAS CONFIGURAÇÕES PODEM SER OBTIDAS RESULTANDO TECIDOS COM "DESENHOS" ESPECIAIS (NÃO POSSÍVEIS EM TEARES COMUNS).JARDINEIRA: MACACÃO ESPORTIVO QUE DEVE SER USADO COM CAMISA OU T-SHIRT.JEANS: DENOMINAMOS JEANS UM ESTILO DE CONFECÇÃO, CARACTERIZADO PELA ESTRUTURA REFORÇADA EVIDENCIANDO REBITES E COSTURAS DUPLAS, POR EXEMPLO. JOGGING: DO INGLÊS JOG (CORRER EM RÍITMO DE TROTE). AGASALHO (BLUSA E CALÇA) PARA FAZER ESPORTES (DEVE SER USADO COM TÊNIS). TAMBÉM CONHECIDO COMO TRAINNING OU ABRIGO

DICIONÁRIO DE MODA - L

LÃ: FIBRA NATURAL, ANIMAL, PROVENIENTE DA TOSQUIA DE OVELHAS E CARNEIROS. A LÃ É UTILIZADA DESDE A IDADE DA PEDRA, SENDO QUE EVOLUIU, DE UMA FIBRA GROSSEIRA NA ANTIGUIDADE, A UMA FIBRA NOBRE, PELA SELEÇÃO DE RAÇAS DE ANIMAIS PRODUTORES.LEGGING: TIPO DE ROUPA-MEIA, OU ESTILO DA MEIA-CALÇA. FRUTO DO MOVIMENTO DA MODA, INSPIRADO NAS ROUPAS ESPORTIVAS, O LEGGING ULTRAPASSOU AS FRONTEIRAS DA ACADEMIA E PASSOU A SER UTILIZADO COM CAMISETAS OU BUSTIERS COMO ROUPA URBANA.LIBERTY: ESTAMPA FORMADA POR FLORES MIÚDAS PODENDO APARECER EM DIVERSAS CORES E FORMATOS.LINGERIE: TECIDO DE NYLON OU SEDA USADO PARA A CONFECÇÃO DE ROUPA ÍNTIMA FEMININA.LINHA A: FORMATO DE ROUPA QUE LEMBRA O CONTORNO DA LETRA ALINHA H: FORMATO DE ROUPA QUE LEMBRA O CONTORNO DA LETRA HLINHO: FIBRA NATURAL VEGETAL, PROVENIENTE DO CAULE DA PLANTA DE MESMO NOME, É PROVAVELMENTE A PRIMEIRA FIBRA NATURAL QUE FOI UTILIZADA PELO HOMEM PARA USOS TÊXTEIS.LYCRA ® FIBRA DUPONT SUDAMERICA S/A: FIBRA SINTÉTICA, ELÁSTICA, RESISTENTE À ABRASÃO E COM EXCELENTES PROPRIEDADES DE EXTENSÃO E RETRAÇÃO.LOOK: DO INGLÊS (OLHAR), É O ESTILO, O RESULTADO DA SOMA DE ROUPA, ACESSÓRIOS, MAQUIAGEM E CABELO, QUE SE PERCEBE NUMA ÚNICA OLHADA. SINÔNIMO DE VISUAL.

DICIONÁRIO DE MODA - M

MANTILLE: VINDO DA ESPANHA, REDUZIDO DO ANTIGO MANTÔ, USADO TANTO PELAS VIÚVAS QUANTO PELAS MOCINHAS, QUE DEVIAM COBRIR O ROSTO.MEIA MALHA (JERSEY): ESTRUTURA MAIS SIMPLES DE UMA MALHA. AS CAMISETAS DA LINHA WORLD DA HERING POSSUEM ESTE TECIDO E QUANDO ALIADAS AO ELASTANO, PROPORCIONAM AO ARTIGO UM ÓTIMO CAIMENTO, MAIOR DURABILIDADE E POSSUEM A CAPACIDADE DE MOLDAREM-SE AO CORPO EM SEUS MOVIMENTOS.MELÀNGE: FIO 100% ALGODÃO, ONDE A CARACTERÍSTICA MESCLA É OBTIDA NO PROCESSO DE FIAÇÃO, COM O TINGIMENTO DO ALGODÃO.MERCERIZAÇÃO: TRATAMENTO COM HIDRÓXIDO DE SÓDIO CONCENTRADO QUE É APLICADO AO FIO OU TECIDO DE ALGODÃO O QUAL PROPORCIONA UM BRILHO ACENTUADO, MAIOR AFINIDADE COM CORANTES, TOQUE MAIS MACIO, MAIOR RESISTÊNCIA E MAIOR ENCOLHIMENTO, PORTANTO É UM FIO (OU TECIDO) QUE JÁ FOI EXTENSAMENTE BENEFICIADO PARA PROPORCIONAR MENOS ENCOLHIMENTO NAS PRÓXIMAS LAVAGENS. O PROCESSO REQUER UM MAQUINÁRIO CARO E LEVA BASTANTE TEMPO; DAÍ A UMA MALHA MAIS CARA.MICROFIBRA: O TERMO MICROFIBRA É CONCEDIDO A FIOS SINTÉTICOS QUE SÃO FORMADOS POR FILAMENTOS EXTREMAMENTE FINOS. ESTES FILAMENTOS PODEM SER 60 VEZES MAIS FINOS QUE UM FIO DE CABELO E 10.000 FILAMENTOS DE MICROFIBRA PODEM PESAR MENOS QUE 1 GRAMA. OS ARTIGOS DE MALHA PRODUZIDOS COM MICROFIBRAS POSSUEM COMO CARACTERÍSTICAS, O TOQUE SEDOSO, VESTEM MUITO BEM, ENCOLHIMENTO DA PEÇA EXTREMAMENTE BAIXO, ALTA RESISTÊNCIA, BAIXO ABARROTAMENTO E BOM ISOLAMENTO QUANTO A VENTO E FRIO. AS MICROFIBRAS PODEM SER DE POLIÉSTER, POLIAMIDA (NYLON), ACRÍLICO OU VISCOSE.MICRO MODAL: FIBRA COMPOSTA DE 100% DA MAIS PURA CELULOSE (O LIOCEL). MICRO MODAL CORRESPONDE A TODAS EXIGÊNCIAS HUMANAS E ECOLÓGICAS E É PRODUZIDA EXCLUSIVAMENTE A PARTIR DE CELULOSE TRATADA SEM CLORO. MICRO MODAL NÃO CONTEM CONCENTRAÇÕES DE SUBSTÂNCIAS NOCIVAS, É LIVRE DE PESTICIDAS E NÃO CAUSA IRRITAÇÕES CUTÂNEAS. TECIDO DE ALTA MACIEZ, BRILHO, CAIMENTO E TRANSPIRA QUASE 50% DA UMIDADE. NA COLEÇÃO, A FIBRA É UTILIZADA JUNTAMENTE COM O ALGODÃO PARA ELABORAR MALHAS PARA OS ARTIGOS UNDERWEAR, UMA VEZ QUE PROVOCA A SENSAÇÃO DE CONFORTO E MACIEZ ALTÍSSIMOS PARA UM VESTUÁRIO ÍNTIMO E QUE FICA EM CONTATO CONSTANTE COM A PELE HUMANA.MIÇANGA: CONTAS MIÚDAS DE MASSA VITRIFICADA, USADAS EM BORDADOS E BIJUTERIAS.MODAL BY LEAZING: É A MARCA REGISTRADA DA FIBRA MODAL PELA EMPRESA LEAZING. A FIBRA MODAL É ECOLOGICAMENTE PRODUZIDA DA CELULOSE ENCONTRADA NA MADEIRA. ESTA FIBRA POSSUI UMA ÓTIMA ABSORÇÃO E EVAPORAÇÃO DE UMIDADE, É PARCERIA IDEAL PARA MISTURAS COM OUTRAS FIBRAS. OS TECIDOS DE MODAL POSSUEM UM TOQUE AGRADÁVEL, MACIO E PROPORCIONAM GRANDE CONFORTO.MOLETOM, MALHA: ESTRUTURA DE MALHA QUE TEM O ENTRELAÇAMENTO FEITO DE TAL FORMA QUE OS FIOS DA MALHA, NO INTERIOR, FIQUEM "FLUTUANTES", OU SEJA, ALIADO A UM PROCESSO DE PELUCIAGEM ELE OFERECE MAIOR AQUECIMENTO DO CORPO NÃO DEIXANDO QUE O CALOR SE TRANSPORTE PARA FORA DO CORPO.

DICIONÁRIO DE MODA - N

NATURAIS, FIOS: OS FIOS NATURAIS SÃO OBTIDOS DIRETAMENTE DA NATUREZA E OS FILAMENTOS SÃO FEITOS A PARTIR DE PROCESSOS MECÂNICOS DE TORÇÃO, LIMPEZA E ACABAMENTO. PODEM SER OBTIDOS A PARTIR DE FRUTOS, FOLHAS, CASCAS E LENHO. AS PRINCIPAIS PLANTAS TÊXTEIS SÃO: O ALGODOEIRO (FIBRA DE ALGODÃO), A JUTA (PARA FAZER CORDAS), O SISAL (PARECIDO COM O LINHO), O LINHO (CAULE COM FILAMENTOS RÍGIDOS) E O RAMI (TAMBÉM MUITO UTILIZADO COMO O LINHO).NEGLIGÈ: TIPO DE ROUPÃO EM TECIDO LEVE E TRANSPARENTE, USADO NA INTIMIDADE POR CIMA DA CAMISOLA.NYLON: É O TERMO APLICADO PARA UM PRODUTO DE ORIGEM SINTÉTICA LARGAMENTE UTILIZADO EM FIBRAS TÊXTEIS, QUE SE CARACTERIZA PELA SUA GRANDE RESISTÊNCIA, TENACIDADE, BRILHO E ELASTICIDADE. FOI DESENVOLVIDO NOS ANOS 30 E HOJE, NYLON É O NOME DADO AOS FIOS E FIBRAS SINTÉTICAS: POLIAMIDAS.

DICIONÁRIO DE MODA - O

OBI: ORIGINALMENTE, O CINTO QUE AMARRA OS QUIMONOS JAPONESES. HOJE, INDICA UMA TIRA LARGA DE TECIDO, COURO, OU OUTRO MATERIAL, QUE DÁ DUAS VOLTAS NA CINTURA E AMARRA COM UM NÓ NA FRENTE.OMBRÉ (FRANCÊS): SOMBRA (MAQUIAGEM PARA OS OLHOS). OPEN END: O SISTEMA OPEN END É HOJE O MÉTODO MAIS PRÁTICO PARA A PRODUÇÃO DE FIOS. ESTE SISTEMA TEM UM FLUXO DE MÁQUINAS REDUZIDO, E É UTILIZADO NA SUA GRANDE MAIORIA PARA APROVEITAR RESÍDUOS DE OUTROS SISTEMAS DE PRODUÇÃO EM ESPECÍFICO O ANEL. ESTE SISTEMA APRESENTA MELHORES RESULTADOS COM FIBRAS MAIS CURTAS DO QUE O PROCESSO EM ANEL. DEVIDO ESTE DETALHE GERALMENTE AS FIAÇÕES TEM UMA LINHA DE FIO ANEL E OUTRA LINHA DE FIOS OPEN END, A QUAL APROVEITA OS RESÍDUOS DA LINHA ANEL.OXFORD: TECIDO DE CONSTRUÇÃO DE TELA SENDO UM FIO TINTO E UM FIO CRU NO ENTRELAÇAMENTO DA TRAMA E DO URDUME, DEIXANDO UM ASPECTO NA CAMISA DE DUAS CORES (SENDO O FUNDO BRANCO).OVERSIZED (TAMANHO EXAGERADO) : É O JEANS BEM FOLGADO.SUAS FORMAS AMPLAS NÃO FAVORECEM AS MAIS BAIXAS (ACHATAM A SILHUETA) NEM AS GORDINHAS (PARECEM AINDA MAIS GORDAS). BASE EXTRA DIMENSIONADA DE CINTURA LARGA, QUADRIL DESESTRUTURADO E PERNAS AMPLAS.

DICIONÁRIO DE MODA - P

PAETÊ: PAILLETÉ - LANTEJOULA. PEQUENO CÍRCULO, FURADO NO CENTRO USADO EM BORDADOS E BIJUTERIAS.PANAMÁ: NOME FANTASIA PARA TECIDO EM CONSTRUÇÃO DE TELA 1 X 1 EM 100% ALGODÃO.PANTALONA: CALÇA COMPRIDA COM AS PERNAS LARGAS, QUE PODEM OU NÃO TER PREGAS NA CINTURA.PAPETE: SANDÁLIA QUE PRENDE BASICAMENTE POR TRÊS TIRAS HORIZONTAIS. A PRIMEIRA FICA PRÓXIMA AOS DEDOS, A SEGUNDA NA METADE DO PEITO DO PE, E A TERCEIRA ATRÁS DO CALCANHAR. PODE TER VARIADOS TIPOS DE SALTOS E SER FEITA COM LONA/NYLON/COURO.PASSAMANARIA: CONJUNTO DE FITAS TRABALHADAS, TRANÇADAS E BORDADAS, LEMBRA O GALÃO.PATCHWORK: TECIDO DE QUALQUER MATÉRIA-PRIMA, COMPOSTO DE VÁRIOS PEDAÇOS DE TECIDOS COSTURADOS JUNTOS (EM GERAL MAIS OU MENOS QUADRADO), DE ASPECTOS OU DE CORES CONTRASTANTES (JACQUARD, LISO, ESTAMPADO, ETC.). A FANTASIA VEM DO MÁXIMO DE CORES OU DA HARMONIA DAS MESMAS. COM ASPECTO SEMELHANTE A UMA COLCHA DE RETALHOS É MUITO USADO PARA VESTIDOS, COLCHAS, CORTINAS, ETC.PELERINE: É UMA PEÇA CURTA E DE MODELAGEM GODÊ QUE COBRE OMBROS E PARTE SUPERIOR DOS BRAÇOS.PENTEADO, FIO: NO SISTEMA PENTEADO O FIO PASSA POR UM EQUIPAMENTO QUE SE CHAMA PENTEADEIRA. ESTE EQUIPAMENTO TEM A FUNÇÃO DE RETIRAR AS FIBRAS MAIS CURTAS (ANTES DE SE FORMAR O FIO) E IMPUREZAS COMO CASCAS, QUE SÃO PROVENIENTES DO ALGODÃO E NÃO FORAM RETIRADOS EM PROCESSOS ANTERIORES. ESTE PROCESSO CONFERE UM FIO DE QUALIDADE SUPERIOR, VISTO QUE ESTE É MAIS LIMPO, NÃO POSSUI FIBRAS CURTAS, E É MAIS RESISTENTE. TEM MENOS NEPS, E FORMA MENOS PILLING NA MALHA ACABADA. PORÉM DEVIDO À RETIRADA DE MAIS FIBRAS NO PROCESSO, A PERDA DE ALGODÃO PARA A PRODUÇÃO DO FIO É MAIOR, O QUE JUNTAMENTE COM A INCLUSÃO DE MAIS UM EQUIPAMENTO NO FLUXO PRODUTIVO ELEVA O CUSTO DE FABRICAÇÃO E O PREÇO DO FIO, SENDO ESTE O FATOR PRINCIPAL PARA O ENCARECIMENTO DO FIO PENTEADO.PICUETA: ACABAMENTO DADO A BARRAS, DECOTES E PUNHOS EM ARTIGOS DE MALHA QUE POSSUI UM EFEITO DE BORDADO NAS PONTAS. ESSE EFEITO É PRODUZIDO ATRAVÉS DA REGULAGEM DA MÁQUINA OVERLOCK.PIED-DE-POULE: TECIDO GEOMÉTRICO, NORMALMENTE A PRETO E BRANCO (EMBORA TAMBÉM EXISTA NOUTRAS CORES), E QUE SE CARACTERIZA POR APARENTAR A FORMA DOS DEDOS DE GALINHA!PIQUE, MALHA: ESTRUTURA DE MALHA COM NOME ORIGINADO DA FRANÇA. POSSUI UMA APARÊNCIA E TEXTURA QUE FAVORECEM AS CAMISAS DE GOLA PÓLO. A CIA.HERING PRODUZ UM PIQUE QUE É CONSIDERADO O MELHOR EM TERMOS DE ENCOLHIMENTO NO MERCADO.PLANO, TECIDO: FORMADO PELO ENTRELAÇAMENTO DE FIOS PERPENDICULARES, OS FIOS DO COMPRIMENTO (VERTICAL-URDUME) ENTRELAÇAM-SE COM OS FIOS DA LARGURA (HORIZONTAL-TRAMA), COMPONDO O TECIDO.POLIAMIDA (NYLON): A POLIAMIDA/NYLON; NOME COMERCIAL PELO QUAL TAMBÉM É MUITO CONHECIDO; FOI A PRIMEIRA FIBRA SINTÉTICA CRIADA PELO HOMEM. TEM COMO CARACTERÍSTICAS A ALTA RESISTÊNCIA, FÁCIL LAVAGEM, RESISTE AO AMARROTAMENTO, BAIXA ABSORÇÃO DE UMIDADE, TOQUE AGRADÁVEL, E SECAGEM RÁPIDA. SUA GRANDE VANTAGEM EM RELAÇÃO AO POLIÉSTER É O TOQUE SEDOSO E MELHOR TRANSPIRAÇÃO.POLIÉSTER: FIBRA ARTIFICIAL SINTÉTICA, OBTIDA DE PROCESSOS QUÍMICOS, DERIVADA DO PETRÓLEO. O POLIÉSTER É CARACTERIZADO POR TER UMA ÓTIMA RESISTÊNCIA, BAIXO ENCOLHIMENTO, SECAGEM RÁPIDA, RESISTENTE AO AMARROTAMENTO E ABRASÃO, BAIXA PROPAGAÇÃO DE CHAMAS. A CIA.HERING POSSUI A MALHA J53PE, A QUAL UTILIZA O FIO DTEX 167 F 144 (MICROFIBRA), DEVIDO AO ALTO NÚMERO DE FILAMENTOS DESTE FIO, ELE TEM UM TOQUE AGRADÁVEL, ALTA DURABILIDADE E SECAGEM RÁPIDA. A PRINCIPAL VANTAGEM QUANDO COMPARADO COM AS MICROFIBRAS DE POLIAMIDA É O CUSTO. SUA DESVANTAGEM É O PROCESSO DE TINGIMENTO, O QUAL REQUER MAIS CALOR E LEVA MAIS TEMPO PARA TER A COR FIXADA.POLYOCELL: O POLYOCELL É A MISTURA DE TRÊS FIBRAS NATURAIS: LYOCEL, MODAL E O POLIÉSTER. ESTA FUSÃO PROPORCIONOU UM RESULTADO PERFEITO, OU SEJA, AS TRÊS FIBRAS COMBINADAS ALCANÇARAM OS MELHORES ÍNDICES DE CONFORTO, DURABILIDADE, ESTABILIDADE E TUDO ISSO COM FÁCIL MANUSEIO.POPELINE: TECIDO DE CONSTRUÇÃO DE TELA COM UM FIO DE ALGODÃO DE MENOR QUALIDADE QUE O ALGODÃO PENTEADO MERCERIZADO.PREPPIE: ESTILO MUITO USADO NOS ESTADOS UNIDOS NO FINAL DA DÉCADA DE 70, QUE IMITAVA OS TRAJES DOS ESTUDANTES DA IVY LEAGUE. OS INGREDIENTES ESSENCIAIS DO PREPPIE LOOK ERAM A SAIA KILT OU XADREZ, BLAZER, PEÇAS DE TWEED E SUÉTERES SHETLAND OU FAIR ISLE. ESSAS PEÇAS ERAM USADAS COM BLUSAS BRANCAS DE GOLAS PEQUENAS COM BABADINHOS. OS TONS PASTEL ERAM MUITO USADOS, E A COMBINAÇÃO DE VERMELHO, BRANCO E AZUL ERA PARTICULARMENTE ELEGANTE. PARA OS HOMENS, OS TRAJES ERAM CALÇAS DE VELUDO COTELÊ, CALÇAS OU CAMISAS DE MADRAS E PALETÓS DE ANARRUGA. VER TAMBÉM BROOKS BROTHERS. ^ PRÊT-À-PORTER - EXPRESSÃO FRANCESA PARA READY-TO-WEAR. INDICA ROUPA COMPRADA PRONTA, CRIADA NO INÍCIO DOS ANOS 50. PRÍNCIPE DE GALES: ESTAMPA INGLESA COM EFEITO VISUAL IGUAL AO XADREZ, EM MARROM, BEGE E CINZA.

DICIONÁRIO DE MODA - Q

QUADROS, ESTAMPARIA EM: PROCESSO EM QUE SÃO UTILIZADOS QUADROS PARA ESTAMPAR A MALHA JÁ NO MOLDE PRONTO. ESTES QUADROS SÃO COBERTOS POR VÁRIOS TIPOS DE PIGMENTOS, DEPENDENDO DO ASPECTO QUE SE QUER DAR. A ESTAMPA PODE SER FRONTAL TOTAL OU LOCALIZADA E PODE-SE COLOCAR PARA ACABAMENTO, O GLITTER, O GEL EM RELEVO, PAPEL FOSCO, PAPEL BRILHANTE, SILICONE, PUFF OU VÁRIOS OUTROS TIPOS DE EFEITOS DE PIGMENTOS QUE A HERING OFERECE DENTRO DO QUE É MAIS MODERNO E EM VOGA NA MODA.QUIMONO: ROUPA TÍPICA DO JAPÃO, COM OMBROS CAÍDOS E MANGAS LARGAS QUE VÊM DA CINTURA. TEM A FRENTE TRESPASSADA E É APENAS AMARRADO COM UMA FAIXA (OBI). ROUPA CARACTERÍSTICA DOS ORIENTAIS.

DICIONÁRIO DE MODA – R

RAGLÃ: DIZ-SE DAS MANGAS DE VESTIDOS, CASACOS OU BLUSAS, EM QUE O TECIDO DESCE DOS OMBROS DIRETAMENTE PARA OS BRAÇOS, SEM COSTURA NA CAVA.RAYON: RAYON É UMA FIBRA QUÍMICA ARTIFICIAL, DERIVADA DA CELULOSE. OS TECIDOS DESSA PROCEDÊNCIA CARACTERIZAM-SE POR SEREM ALTAMENTE ABSORVENTES, CONFORTÁVEIS, SUAVES, DE FÁCIL TINGIMENTO E APRESENTAM UM BOM CAIMENTO. SEUS USOS SÃO OS MAIS VARIADOS,DESDE A CONFECÇÃO DE ROUPAS (VESTIDOS, CAMISAS, CALÇAS, ROUPAS ESPORTIVAS E LINGERIE, ARTEFATOS DE CAMA, MESA, BANHO E TAPEÇARIA.REATIVA, ESTAMPARIA: ESTAMPA FEITA COM CORANTES REATIVOS QUE OFERECEM UM TOQUE MAIS MACIO E MELHOR SOLIDEZ (RESISTÊNCIA DA COR NO TECIDO APÓS VÁRIAS LAVAGENS).REBITE: AVIAMENTO METÁLICO UTILIZADO PARA REFORÇO EM CANTOS DE BOLSO E OU PARA ENFEITE DECORATIVO. ESTÃO SEMPRE PRESENTES NOS REFORÇOS DAS CALÇAS JEANS.RESISTÊNCIA DO FIO DE ALGODÃO: A RESISTÊNCIA DO FIO OPEN END É CERCA DE 20% MENOR, DO QUE A DO FIO ANEL. JUNTO COM A REGULARIDADE, SÃO OS PRINCIPAIS FATORES PARA SE OBTER UMA BOA TECIBILIDADE.RETILÍNEA: MÁQUINA DE MALHARIA POR URDUME QUE PRODUZ SWEATER, GOLAS DE CAMISA PÓLO, BLUSAS, ETC.. GERALMENTE UTILIZA FIO TINTO. RIBANA, MALHA: ESTRUTURA FEITA EM TEARES DE DUPLA FRONTURA, OU SEJA, UMA FACE DA MALHA É DIFERENTE DA OUTRA. ESTAS FACES PODEM SER TRABALHADAS OU LISAS, PROPORCIONAM UM ALTO ALONGAMENTO E ELASTICIDADE CAPACITANDO DESTA MANEIRA QUE O TECIDO SE MOLDE E ACOMPANHE OS MOVIMENTOS DO CORPO.RISCA-DE-GIZ: PADRÃO DE TECIDO COM RISCAS MUITO FINAS E CLARAS SOBRE TECIDO ESCURO.ROTATIVA, ESTAMPARIA: ESTAMPARIA FEITA EM CILINDROS COM O MÁXIMO DE 6 CORES. A MALHA, OU TECIDO, JÁ SÃO ESTENDIDOS PRONTOS PARA SEREM ESTAMPADOS PELO CILINDRO, QUE ATRAVÉS DE PERFURAÇÕES MILIMÉTRICAS SOLTAM A COR PARA FORMAR O DESENHO DESEJADO EM CIMA DO TECIDO.

DICIONÁRIO DE MODA – S

SAIA A: MODELO DE SAIA COM A FORMA DE “A”. É AJUSTADA NO QUADRIL E SE ABRE NA BARRA.SARJA: CONSTRUÇÃO DE LIGAÇÃO DO TECIDO PLANO, CARACTERIZADO PELO PRONUNCIAMENTO DA DIAGONAL. TECIDO BÁSICO E VERSÁTIL APRESENTA UM EXCELENTE CAIMENTO, UM ÓTIMO ASPECTO APÓS LAVAGEM E COMBINA COM QUALQUER TIPO DE CLIMA. É MAIS UTILIZADA POR AMARROTAR MENOS DO QUE A TELA.SEDA: FIBRA NATURAL, ANIMAL. É UM FILAMENTO CONTÍNUO FORMADO PELO BICHO-DA-SEDA EM UM CASULO. SUPÕE-SE QUE A SEDA TENHA SIDO DESCOBERTA POR VOLTA DE 2.640 AC, POR UMA PRINCESA CHINESA.SINTÉTICOS, FIOS: OS FIOS SINTÉTICOS SÃO OBTIDOS ATRAVÉS DE PROCESSOS INDUSTRIAIS QUÍMICOS OS QUAIS ORIGINAM POLÍMEROS QUÍMICOS TRANSFORMADOS POSTERIORMENTE EM FIBRAS SINTÉTICAS. ESTE FIO PODE SER CONSTITUÍDO POR UM ALTO NÚMERO DE FILAMENTOS, SENDO SUA CLASSIFICAÇÃO FEITA ATRAVÉS DO SISTEMA DTEX (PESO EM GRAMAS DE CADA 10.000 METROS DE FIO).SOFT: FOI PLANEJADO E DESENVOLVIDO COM O OBJETIVO DE PROPORCIONAR AO USUÁRIO LEVEZA, MANTENDO A TEMPERATURA DO CORPO EM EQUILÍBRIO, GARANTINDO CONFORTO TÉRMICO. INDICADO ESPECIALMENTE PARA VESTUÁRIO DE INVERNO E ROUPAS ESPORTIVAS.SPENCER: O SPENCER DE ANTIGAMENTE ERA UM CASAQUINHO CURTO, MASCULINO, QUE ÍA ATÉ A CINTURA. O SPENCER DO SÉCULO XX É SEM MANGAS, DE LÃ OU FLANELA, E É USADO COMO AGASALHO SOB O PALETÓ. STONE WASHED: ACABAMENTO OBTIDO EM PEÇAS JÁ COSTURADAS E TINGIDAS OU ESTAMPADAS, ATRAVÉS DE LAVAÇÃO INDUSTRIAL COM PEDRAS OU ENZIMAS. RESULTAM ARTIGOS COM ASPECTO "USADO". STRASS: VIDRO USADO NA CONFECÇÃO DE IMITAÇÕES DE PEDRAS PRECIOSAS. MUITO USADO EM BIJUTERIAS E BORDADOS. VER SWAROVSKI, CRISTAL.STRETCH: PALAVRA INGLESA QUE SIGNIFICA ESTICAR. É APLICÁVEL A TECIDO COM ELASTICIDADE OBTIDA ATRAVÉS DE FILAMENTOS DE POLIÉSTER TEXTURIZADO OU DE FIBRAS.SUJOS: APRESENTA CARACTERÍSTICAS DE PEÇAS SUJAS, STONADAS, CLAREADAS E TINGIDAS, ONDE O CORANTE POSSUI MONTAGEM RÁPIDA. SUPER STONE: ESTE PROCESSO É UTILIZADO PARA DAR CARACTERÍSTICAS DE ENVELHECIMENTO, OBTIDO ATRAVÉS DE ATRITO MECÂNICO. PERMANECE O TOM ESCURO. SUPLEX ® FIBRA DUPONT SUDAMERICA S/A: É INDICADO PARA TECIDOS ESPORTIVOS, VISTO QUE ALIA AS PROPRIEDADES DAS MALHAS DE ALGODÃO, CONFERE MACIEZ E FLEXIBILIDADE A PEÇAS CONFECCIONADAS, EM ADIÇÃO A DURABILIDADE E RESISTÊNCIA DO NYLON (POLIAMIDA). DEVIDO AO SISTEMA DE TEXTURIZAÇÃO A AR, DESENVOLVE UM TOQUE PARECIDO COM O DO ALGODÃO, ALIADO A VANTAGENS DAS FIBRAS SINTÉTICAS. TECIDO QUE PROPORCIONA CONFORTO, RESISTÊNCIA, CAIMENTO E POSSUI UMA SECAGEM RELATIVAMENTE MAIS RÁPIDA.SUTACHE: TRANCINHA DE SEDA, LÃ OU ALGODÃO.SWAROVSKI, CRISTAL: CRISTAIS PRODUZIDOS E LAPIDADOS UMA A UMA INDUSTRIALMENTE PROVÊM DA ÁUSTRIA, DE MÃO-DE-OBRA BASTANTE CARA, BEM COMO SUA IMPORTAÇÃO. A INDÚSTRIA PRODUZ EM MÉDIA DE 3 MILHÕES DE CRISTAIS POR DIA PARA ATENDER O MERCADO MUNDIAL. OS CRISTAIS PODEM SER APLICADOS POR PROCESSOS MANUAIS E TERMOCOLANTES. OS ARTIGOS COM OS CRISTAIS PODEM SER LAVADOS EM MÁQUINA COMUM. NOS ESTADOS UNIDOS TAMBÉM EXISTEM ESTES CRISTAIS CONHECIDOS COMO RHINE STONES, QUE SÃO UM POUCO MENOS ENCARECIDOS.SWEATER: 1 SUÉTER, PULÔVER, MALHA DE LÃ. 2 EXPLO­RADOR (DE EMPREGADOS). 3 SUADOR. 4 SUADOURO, SUDORÍFICO.N SL MOÇA CURVILÍNEA, DE ROUPA COLANTE.

DICIONÁRIO DE MODA – T

T-SHIRT: CAMISA EM FORMA DE “T”, CAMISETA.TACTEL ® FIBRA DUPONT SUDAMERICA S/A: TECIDO 100% POLIAMIDA É UM TIPO DE MICROFIBRA O QUAL SUA ESTRUTURA POSSUI FIOS TEXTURIZADOS A AR QUE O CAPACITA SER DE ALTA SECAGEM E ALTA TRANSPIRAÇÃO. A FIBRA POSSUI PADRÃO INTERNACIONAL DE QUALIDADE DOS FIOS DUPONT. O TACTEL É UM TECIDO QUE NÃO RETÉM O SUOR E SECA RAPIDAMENTE QUANDO EXPOSTO AO SOL.TAILLEUR: COSTUME DE CASACO E SAIA QUE SE TORNOU POPULAR A PARTIR DA SEGUNDA METADE DO SÉCULO XIX. TELA: CONSTRUÇÃO DE LIGAÇÃO DO TECIDO PLANO, CARACTERIZADA PELA SIMETRIA DA DISTRIBUIÇÃO DOS FIOS NA PROPORÇÃO 1 FIO POR 1 FIO (ENTRE URDUME E TRAMA). ESTA CONSTRUÇÃO EM TELA PLANA PROPORCIONA UMA SUPERFÍCIE PLANA E REGULAR.TENCEL: NOME FANTASIA DA FIBRA LIOCEL. FIBRA CELULÓSICA PROVENIENTE DA POLPA DE MADEIRA DE ÁRVORES QUE SÃO CONSTANTEMENTE REPLANTADAS E O PROCESSO QUÍMICO UTILIZA UM SOLVENTE TOTALMENTE RECICLÁVEL, POR ISSO CHAMA-SE DE UMA FIBRA ECOLOGICAMENTE CORRETA.O LIOCEL REPRESENTA A GRANDE NOVIDADE ENTRE AS MATÉRIAS PRIMAS TÊXTEIS, POSSIBILITA UM TECIDO QUE ALIA A RESISTÊNCIA DO ALGODÃO, O TOQUE E A MACIEZ DA SEDA E O PERFEITO CAIMENTO E FRESCOR DAS FIBRAS CELULÓSICAS. A CIA. HERING UTILIZA A FIBRA EM MISTURAS COM O ALGODÃO E A LYCRA, POR EXEMPLO, PROPORCIONANDO MALHAS COM CAIMENTO E FRESCOR NECESSÁRIOS PARA A COLEÇÃO DE PRIMAVERA/VERÃO 2002.TEXTURIZAÇÃO: A TEXTURIZAÇÃO É OBTIDA COM A UNIÃO DE FILAMENTOS CONTÍNUOS E TEM O OBJETIVO DE FORNECER AO FIO, MELHOR TEXTURA E APARÊNCIA AUMENTANDO O AQUECIMENTO E A ABSORÇÃO E DIMINUINDO A POSSIBILIDADE DE FORMAÇÃO DE PILLING (BOLINHAS QUE SE FORMAM SOBRE O TECIDO).TERMOCOLANTE, ETIQUETA: ETIQUETA PRONTA QUE É COLOCADA ATRAVÉS DE UMA PRENSA TÉRMICA. A HERING POSSUI HOJE 8 PRENSAS TÉRMICAS PARA ATENDER O NÚMERO DE LOTE SOLICITADO.TIGH FIT OU SLIM FIT (CAIMENTO JUSTO, APERTADO): COM CINTURA BAIXA, TIPO SAINT-TROPEZ, MARCA BEM OS QUADRIS E TEM AS PERNAS JUSTAS, COM CORTE AFUNILADO OU RETO TOP: DO INGLÊS (ALTO, TOPO) É A PARTE DE CIMA DE QUALQUER ROUPA, MINIBLUSA, JAQUETA, CAMISETA, ETC.TOQUE DO FIO: O TOQUE DO FIO OPEN END É MUITO INFERIOR AO DOS FIOS ANEL. ISTO OCORRE EM FUNÇÃO DAS CARACTERÍSTICAS CONSTRUTIVAS DESCRITAS ACIMA. O AMACIANTE NÃO CONSEGUE A MESMA PENETRAÇÃO NO INTERIOR DO NÚCLEO DO FIO, QUANDO COMPARADO COM O ANEL.TRADICIONAL: CINTURA NO LUGAR E PERNAS DE CORTE AFUNILADO. JÁ FOI CHAMADA DE FIVE POCHETS (CINCO BOLSOS), TRÊS NA FRENTE E DOIS ATRÁS, UMA REFERÊNCIA À PIONEIRA 501 AMERICANA DA LEVI'S. POR SEU CORTE ACOMPANHAR AS LINHAS DO CORPO, COSTUMA VESTIR BEM A MAIORIA DAS PESSOAS.TRANSFER: APARECE DE DUAS FORMAS DIFERENTES, PODENDO SER EM DESENHOS FEITOS DE STRASS OU PEÇAS PEQUENAS OU IMAGENS EM PAPEL ESPECIAL, MAS AMBAS SÃO PASSADAS PARA O TECIDO ATRAVÉS DE PRENSA TÉRMICA. NO PRIMEIRO CASO DERRETERÁ A COLA SOB O STRASS E O MESMO COLARÁ NO TECIDO, E NO SEGUNDO, A IMAGEM É PASSADA PARA O TECIDO ATRAVÉS DE SUBLIMAÇÃO.TRAMA, FIOS DE: FIOS HORIZONTAIS DO TECIDO PLANO.TRENCH-COAT: MANTÔ IMPERMEVEÁVEL USADO PELOS AVIADORES INGLESES. DIZ-SE TAMBÉM DA CAPA DE CHUVA, ESTILO MASCULINO, CLÁSSICO, CONFECCIONADO EM GABARDINE BEGE.TRICOLINE: TECIDO DE CONSTRUÇÃO DE TELA COM A LEVEZA E A RESISTÊNCIA DO ALGODÃO PENTEADO MERCERIZADO, ATENDE A UM MERCADO CADA VEZ MAIS SOFISTICADO E EXIGENTE EM TECIDOS LEVES, ESPECIALMENTE NOS SEGMENTOS DE CAMISARIA. TWEED: TECIDO DE FIOS RETORCIDOS EM TONS MESCLADOS.TWIN-SET: CONJUNTO, BLUSA E UM CASACO DE MATERIAL OU PADRONAGENS IGUAIS.

DICIONÁRIO DE MODA – U

URDUME, FIOS DE: FIOS VERTICAIS DO TECIDO.USED: OBJETIVO É DESGASTAR A PEÇA. EFEITOS LOCALIZADOS COM CARA DE USADO.UTILITY / CARPENTER: SÃO MODELOS BASEADO NOS ESTILOS DOS UNIFORMES DE SERVIÇO E UTILITÁRIOS. COM BASE EM MODELAGENS AMPLAS E CONFORTÁVEIS DANDO UM EFEITO DE ROUPA CASUAL.

DICIONÁRIO DE MODA – V

VELCRO: USADO EM ROUPAS UTILITÁRIAS E ESPORTIVAS, O VELCRO É FEITO DE DUAS TIRAS , UMA FORRADA COM MATERIAL ÁSPERO E OUTRA COM MATERIAL FELPUDO QUE SE ENCAIXAM COM LEVE PRESSÃO E FÁCIL DE ABRIR.VINTAGE: CLÁSSICO, DE IMPORTÂNCIA OU QUALIDADE RECONHECIDA.VISCOSE / MODAL / LYOCEL: FIBRA ARTIFICIAL DE POLÍMERO NATURAL, PROVENIENTE DE CELULOSE REGENERADA A PARTIR DE ALGODÃO OU POLPA DE MADEIRA. AS FIBRAS MODAL E LYOCELL SÃO SUBCATEGORIAS DA VISCOSE.

DICIONÁRIO DE MODA - Z

ZÍPER: CRIADO EM 1893, O ZÍPER É O AVIAMENTO CHAVE DA MODA. EM VÁRIOS TAMANHOS, LARGURAS E CORES, ELE ESTÁ SEMPRE PRESENTE EM CALÇAS, BLUSAS, VESTIDOS, BOLSAS, SAPATOS, MALAS, POR TODA PARTE. TEM O INVISÍVEL QUE É USADO NAS PEÇAS MAIS DELICADAS E QUASE NÃO APARECE REALMENTE. TEM O DE PLÁSTICO, PARA DAR MAIS COLORIDO ÀS ROUPAS MAIS ALEGRES. TEM OS DESCARTÁVEIS, IDEAIS PARA AS JAQUETAS; E TAMBÉM TEM OS DE METAL EM VÁRIOS BANHOS, MUDANDO A COR PARA OURO, OURO VELHO, PRATA E OUTROS; NÃO PODEMOS ESQUECER O DE STRASS QUE PARECEM UMA JÓIA.ZUAVE: CALÇA RETA, FRANZIDA NOS TORNOZELOS. ERA O UNIFORME DOS SOLDADOS FRANCESES NA ARGÉLIA.